Люстра в кабинете не горела. Света с улицы было достаточно для того, чтобы разглядеть лежащие на столе кучки бумаги и несколько фотографий в рамочках. На полках тоже вроде стояли фотографии. Возникла проблема, что делать: копаться в бумагах совсем неприлично (хотя очень хотелось), к тому же это займет немало времени. А вот посмотреть фотографии можно быстро. В моем случае временной фактор представлялся немаловажным. Я отсутствовала уже довольно долго, и, хотя не я была звездой вечера, кто-нибудь мог и заметить, что меня давно нет в гостиной. Люстру зажигать нельзя, вдруг кто пойдет по коридору, остается одно — брать фотографии, подходить к окну и рассматривать их в свете уличных фонарей. Метод тоже не совсем безопасный: возвращая фотографии на место, я могу расставить их в другом порядке, и хозяин сразу заметит, что в кабинете кто-то побывал. Может, все же лучше включить свет? Я пожалела, что Эльжи очень не вовремя воспылала любовью к мужчинам, так бы можно было попросить ее посторожить у дверей. Я стояла и всерьез обдумывала в качестве варианта вернуться в гостиную и попытаться оторвать Эльжи от тощенького блондина, как вдруг в кабинете появилось новое действующее лицо. В пьесах в таких случаях обычно пишется авторская ремарка «те же и Фамусов». В роли «Фамусова» в нашем случае выступал фотограф Гоша. Даже при таком плохом освещении было видно, что Гоша смотрит на меня с подозрением. И у него были на то все основания. В самом деле, знакомы мы, можно сказать, шапочно. Случайные встречи во время модных показов не в счет, в таких условиях не может зародиться настоящая дружба. Наше самое долгое общение — та пресловутая фотосессия, где обстановка также не располагала к наведению близких контактов. Гоша немедленно озвучил свои подозрения:
— Интересно, что ты здесь делаешь?
У меня было несколько ответов на этот вопрос, и все не слишком вежливые. Начиная с «а ты что здесь делаешь?» и заканчивая «а почему это, собственно говоря, тебя так волнует?». Однако в сложившейся ситуации недальновидно грубить человеку, который уверен, что застукал тебя на месте преступления с дымящимся пистолетом в руках. Я подумала, что в принципе ничем не рискую, если расскажу Гоше часть правды, не особо вдаваясь в подробности.
— Помнишь ту фотосессию? Ну, где мы были в игривых костюмчиках Эльжиного пошива?
Гоша кивнул, дав мне понять, что фотосессию помнит, но это не объясняет моего присутствия в чужом кабинете.
— Женю помнишь? Блондинка такая, высокая, симпатичная?
— Ну, предположим, помню, — подал голос Гоша.
— Ты в курсе, что ее убили?
— Ну, слышал что-то такое…
— Но вот о том, что спустя несколько недель убили ее брата, ты наверняка не слышал. — Я решила ошеломить Гошу, дабы переключить его внимание с моей персоны.
— И что? — Мой собеседник вложил в эту реплику весь имеющийся у него в наличии сарказм. — Ты ищешь здесь окровавленный нож, которым перерезали горло братцу?
— Можно сказать, ты почти угадал. — Я сделала вид, что не замечаю сарказма. — У меня есть основания полагать, что наш гостеприимный хозяин может быть причастен к смерти Жени и ее брата. Мы тут с одним приятелем думали над этим делом и пришли к выводу, что убийца был знаком с Женькой.
— А говорят, что ее убил маньяк, который все лето душил женщин.
Оказывается, Гоша был довольно неплохо осведомлен об этом деле.
— Про маньяка мы тоже думали. Не бьется… Смотри, если ее убил маньяк, то кто тогда прикончил Петра?
Я выждала минуту, Гоша молчал — видимо, не знал ответа на этот вопрос. Пришлось продолжать.
— Незадолго до своей гибели Женя перевезла ко мне свой компьютер и кое-какие вещи. Мы подумали, что среди них может оказаться что-либо, указывающее на мотив. — Торжественным тоном, дабы собеседник почувствовал остроту момента, я закончила свое повествование: — И представь себе, кое-что мы все-таки нашли!