Ольга поймала себя на мысли, что ей до почему-то хочется дотронуться до него, но быстро списала это не на что-то интимное, а на эстетическое. Себя она никогда не считала красавицей, хотя Андрей при каждой встрече убеждал ее обратном, да и вообще не верила в идеальных людей – природа не создает совершенства, а если что-то близкое к этому и получается, то какой-то изъян все равно присутствует, пусть и не заметный на первый взгляд.
- Мне понравились ваши заметки, – заметил Роман, оторвав Ольгу от лицезрения своей мускулатуры.
- А если бы не понравились? – опять не сдержалась она. – Попросили бы другого сценариста?
- Ольга Михайловна, – добродушно начал Островский, – я не зря настоял, чтобы именно вы занялись сценарием, хотя Самойлов сказал, что вы уже не работаете в этой сфере два года.
- Вы назвали меня стервой!
- Вы не правы, я сказал, что вы строите из себя стерву.
Роман поставил на стол чашки и опять в упор посмотрел Ольге в глаза. Этот взгляд, как будто считывающий все сокровенные тайны и обнажающий душу, она вновь не выдержала. И эта игра в гляделки с гением пера ей порядком начала надоедать.
А вот он чувствовал себя полностью в зоне комфорта, и Роману нравилось наблюдать, как эта молодая женщина, постоянно выпускающая колючки, разбивается о его взгляд и становится будто беззащитной.
- Почему вы перестали писать сценарии? – когда молчание затянулось, спросил Островский.
Ольга снова закурила и, глядя на оранжевый кончик сигареты, ответила:
- Я писала о жизни, а людям этого и так хватает, поэтому в кино они хотят видеть то, чего в реальности никогда не случится: неземную любовь, ванильные хэппи-энды, наказание всех злодеев и прочее.
- Вы не верите в любовь?
- Скорее, я не верю в сказки. А писать о том, во что не веришь сам, не то, чтобы невозможно, но получается без души, сухо, стереотипно.
Раньше она никому этого не говорила, зная, что нарвется на стену непонимания, ведь тысячи людей ежедневно ходят на работу, которая им не нравится, делая там то, что делать не хочется, а Ольга так не умела.
Роман смотрел на нее и видел, что она, наконец, начинает сбрасывать свое напряжение, доверяет ему что-то личное и колючки становятся меньше.
- И почему вы согласились сейчас?
- Мне понравилась ваша книга, я поверила ей, – как-то неоднозначно ответила Ольга, но Островский понял, что она имела в виду.
Глава 6
Страсть… Она превращает минуты в мгновения, а часы в секунды, заставляя людей не замечать бег времени и остальной мир. И речь здесь совсем не о сексе, а о ментальной связи двоих, увлеченных одним делом, которое они одинаково чувствуют, о котором одинаково думают, из которого хотят создать шедевр.
Ольга работала в паре над киносценарием только с Олегом, только однажды, и орали они друг на друга так, что соседи вызвали полицию. После подобного сотрудничества она зареклась создавать с кем-то сюжеты новых лент, поэтому и была поначалу недовольна тем, что кто-то далекий от мира киноиндустрии, пусть и неимоверно талантливый, будет вносить свои исправления в ее детище. А к каждому сценарию Ольга относилась именно так.
- Смотрите, – показывая на строчки в своем блокноте, терпеливо начала она разъяснять Роману аспекты создания киносценария, – нам уже не нужно создавать то, что прописано в сюжете книги: экспозицию, усложнение, перипетии, кульминацию, завязку-развязку, финал. Мы их просто адаптируем, местами сокращаем, но… – сделала паузу Ольга, посмотрев на писателя, который сидел так близко, склонившись вместе с ней над записями. – Мы оставим все ключевые моменты, не волнуйтесь. Вы же понимаете, что вместить все дословно в двухчасовой фильм невозможно?
- Я это прекрасно понимаю, но для меня важно, чтобы сохранилась сама идея. И вы это уловили, судя по заметкам, – сказал Роман, тоже повернувшись к ней лицом. Он видел, как она увлеченно рассказывала, и слушал ее с интересом, наблюдая, как Ольга жестикулирует кистями рук, как расслабляется, пряча свою язвительность, как глаза становятся живыми.
- Тогда, – сказала она, – в первую очередь нам нужно сделать листы. Это вы тоже могли видеть в моих записях, потому что книгу никто не станет читать, работникам киностудий надо видеть то, что написано именно для них: для постановщиков – лист объектов съемок, для актеров – лист описания персонажей, синопсис – лист изложения сюжета. И лог-лайн, что лучше вас никто не сделает.