У парня по имени Хэгуд, владельца ресторана на Перри Стриг был альт, которым он забавлялся на кухне, когда дела в ресторане шли не слишком бойко. Несколько раз Джон слышал, как он играл гаммы, и заинтригованный плачуще-вокальными возможностями инструмента, которые он, наконец, услышал «живьем», а не на пластинке, уговорил Хэгуда позволить ему взять инструмент и попрактиковаться дома.
Без участия и содействия Хэгуда может быть никогда и не было бы никакого Джона Колтрэйна — саксофониста. Без Ходжеса тоже, потому что его влияние на музыкальную зрелость Джона было во сто крат глубже и непосредственнее.
Поупражнявшись некоторое время дома, Джон принес альт-саксофон Хэгуда в оркестр и гордо продемонстрировал мисс Иокли свои новые навыки на новом инструменте. А она одобрила и даже позволила ему в качестве классного упражнения сыграть популярную в то время «Tuxedo Function». Он подготовил ее 32–тактовую версию, а его фразировка в духе Ходжеса принесла ему гораздо больше пользы, нежели разрозненные аплодисменты по окончании исполнения.
Теперь он стал известен как настоящий музыкант. Ученика подходили к нему после занятий за консультациями. Некоторые ребята останавливали его на улице и поздравляли. Девушки собирались вокруг него хихикая и прося автографы, он неохотно подписывал, надеясь, что они не очень то будут обращать внимание на его закорючки.
А Флойд Файфер, его коллега по кларнету, чувствуя себя в тени, иногда говорил: «Эй, Колтрэйн, ты действительно считаешь себя лучшим, так что ли»? Джон пожимал плечами, застенчиво глядя в сторону, Он еще не мог знать тогда, что Файфер, не будучи особым пророком, по существу был прав в своих предположениях.
По воспоминаниям Бетти Лич, в 1943 году класс устраивал балы для младших и старших школьников, но без излишнего щегольства в одежде. В военное время было не до этого; все приходили, в чем могли. Джон тоже бывал там, но почти не танцевал, а лишь играл на альте и кларнете в танцевальном оркестре, собираемом специально для этой цели.
Ему было только 16 лет, Фрэнклин Броуэр и Джеймс Кинзер были были на год старше. Но все трое окончили школу вместе.
11 нюня 1943 года они вместе покинули Хай Пойнт и направились в Филадельфию, где жили двое братьев Броуэра — Джордж и Говернор. Они известили Фрэнклина, что в Филадельфии достаточно хорошо оплачиваемой работы. Поскольку до 18 лет призыв в армию им не угрожал, можно было поднакопить немного денег, пока дядя Сэм не приберет их к рукам. Они сели в поезд и поехали.
Камил Джибран:
«Грусть, которая мучила меня в юности, происходила не от недостатка развлечений, потому что они были всегда, и не от недостатка друзей, которых можно было найти. Грусть происходила от внутреннего нездоровья, научившего меня любить одиночество. Оно убивало во мне желание игр и удовольствий».
ГОРОД БРАТСКОЙ ЛЮБВИ
(с герба Филадельфии)
Филадельфия подвержена сегрегации, как и любой южный город. Здесь есть два негритянских гетто — северное и южное. Границей служит Саут Стрит; все, что южнее — только для негров, то есть до самой Снайдер Авеню, около 5 миль. Северное гетто тянулось от Вакн Стрит до Джермантауна.
Бобби Тиммонс:
«Мы, музыканты, были одними из немногих, кто мог нарушать эти барьеры, поскольку ходили в районы белых, чтобы развлекать их. Пока я там жил, не припомню никаких расовых беспорядков, но, как и на Юге, мы, понятно, придерживались своей территории, а они — своей. Но, знаете, такое четкое разделение помогало скорее нам, неграм; помогало как то сплотиться и концентрироваться больше на нашей собственной культуре. В Филадельфии большинство из нас проводило время с музыкой — и днем и ночью»
Вот откуда начинается негритянская музыка современной Америки, откуда исходит ее генезис и истоки творчества. Традиционный 12-тактовый блюз: три отрезка по четыре такта каждый; первый отрезок повторяется во втором, а третья строка содержит заключительную рифму, завершающую куплет. В поэзии это называется пятистопным ямбом; в первозданно сырой реальности его тематического материала преобладают прежде всего женщины и работа.
Детонированные ноты, глиссандо, скользящие ноты… — все для максимального выражения основных эмоций. Пониженные терции и септима диатонической гаммы. Позднее боп понизит и квинту, установив таким образом триаду блюзовых нот. Преимущественно минорный, хотя и не всегда. Вставьте минорную интонацию в мажорный контекст либо играйте мажор и минор вместе — это опять будет блюз. Существуют также 8 — или 16–тактовые блюзы, есть даже 10–тактовый блюз с 4-тактовым вступлением, например, «Blue in green» Майлса Дэвиса.