Из дневника Леди Трэйн за 1966 год (заключительная запись)
3.05. Джон позвонил мне на работу и спросил, нельзя ли увидеться, Я ответила «да», а потом уже подумала. Вечером он позвонил домой. Я сказала, что больше не хочу эмоциональных увлечений, но он настоял, что зайдет. Он пробыл полтора часа и большей частью слушал, что я говорила. Я упоминала «Битлс» и «Роллинг Стоунс», и он очень удивился, что я заинтересовалась такой музыкой. Мы решили кончить наш роман сегодня и навсегда. Уходя, он спросил: «У тебя нет пирога со сладким картофелем»?
В марте 1966 года Джон Колтрэйн играл по двухнедельному контракту в «Джаз Уоркшоп» в Сан-Франциско. На ударных были Элвин Джонс и Рашид Али, получавший, как и остальные музыканты, 500 долларов в неделю. Ставка, конечно, превосходная, но психологически или финансово ситуация не устраивала Элвина, который по прошествии недели внезапно объявил об уходе и отправился в Европу к Дюку Эллингтону. Под занавес он высказал свое профессиональное мнение о нынешнем направлении Джона Колтрэйна:
— Только поэты могут это понять.
Бивер Харрис:
«Я присоединился к Трэйну в Сан-Франциско, когда ушел Элвин. До этого я работал на ударных с Арчи Шепом, в клубе «Боз/Энд» и знал, что Трэйн, как правило, держал у себя двух ударников. Когда мы стали играть, я так увлекся энергией этой музыки, что в возбуждении выбил педаль у большого барабана и сшиб тарелку со стойки. Трэйн перестал играть, словно почувствовав, — что что-то не так. Он взглянул на мою установку, затем опустился на колени и постарался закрепить барабан, в то время, как я играл, слоено безумный.
В мае 1966 года Колтрэйн записал второй «живой» альбом в клубе «Вилледж Вэйнгард», в нем было лишь две пьесы «My Favorite Things» на одной стороне и «Naima» на другой. И Элис аккомпанировала любимой теме Джона, посвященной его первой жене.
Джим Кей:
Никогда не забуду июль 1066 года в Ньюпорте, когда я подошел к Колтрэйну с фотографией, полученной в Чикаго месяц назад. Он был за сценой, играл гаммы и слушал, как звукооператор говорил о своих делах. Он посмотрел на фотографию и сказал:
«Плаггед Никл». Затем подписал: «Спасибо» и пошел играть соло. Джордж Уэйн:
Помню, как в воскресенье после полудня (это было в последний день Ньюпорта) я сказал ему: «Джон, играйте, сколько хотите, время не ограничено». Ансамбль играл одну тему около 45 минут. Внезапно музыка прекратилась, и Джон начал соло без аккомпанемента, которое было самой лирической музыкой в моей жизни. Он играл один минут пять, а затем они взялись за тему.
«Хэк» по-японски означает «да». Именно так Джон Колтрэйн ответил агентству Шоу, когда последнее запросило его согласия на гастрольную поездку по Японии в июле 1966 года. Реализация этого мероприятия открывала Джону две возможности: во-первых, выступить перед своими многочисленными почитателями в Японии — согласно «Свинг Джорнелу» он был здесь самым популярным музыкантом — и во-вторых, продолжить изучение Востока непосредственно на практике, чего невозможно было достичь, читая книги в Америке.
Однако, получив предварительную программу этой поездки, разработанную Японской концертной корпорацией, он, наверное, стал думать иначе. Но отказаться уже не мог.
1. Прибытие (Токио, отель «Прайнс»)
2. Пресс — конференция (13.00)
3. Концерт (»Санки Холл», 18.30)
4. Второй концерт (там же)
5. Переезд в Осаку («Гранд-Отель»). Пресс-конференция (17.00). Концерт («Фестивал Холл», 18.30).
6. Переезд в Хиросиму («Гранд-Отель»). Концерт (зал муниципалитета, 18.30)
7. Переезд в Нагасаки («Гранд-Отель»). Концерт (зал муниципалитета. 16.30)