ность. Если автор пьесы, режиссер и актеры сумели сообща создать правильное направление, в кульми-
национной сцене должно обрушиться человеческое и победить Божественное. Должна победить любовь,
какой бы ни была концовка спектакля — комедийной или трагической. Тогда зритель испытывает то, что в
Древней Греции называлось катарсисом — очищением души.
Многие спектакли, которые я за последние несколько лет видел в Москве, относились к театру
умирающему или уже мертвому. В них не было любви, а значит, и энергии. Актеры на сцене не могли
воссоздать чувства — лишь какие-то обрывки чувств вперемешку со словами. Пытаясь распалить себя, они
плакали настоящими слезами или истерически кричали и судорожно метались по сцене.
Сейчас я открою читателям страшную тайну — как написать детектив, чтобы он был популярен и
расходился большими тиражами. На самом деле человек — очень примитивное существо. У него всего два
инстинкта. Человек платит деньги за физическое и духовное удовольствие. Для того чтобы он заплатил за
книгу деньги, прочитал ее и купил новую, нужно, чтобы он испытал удовольствие. Удовольствие приходит
тогда, когда человек выбрасывает энергию. Наше подсознание автоматически выбрасывает энергию в двух
случаях: когда нам угрожает опасность и когда мы видим молодой симпатичный объект противоположного
пола. Инстинкты размножения и самосохранения не подводят.
Еще один важный фактор: непредсказуемость и неожиданность действий. У человека всегда есть
неприкосновенный запас энергии, чтобы адаптироваться к неожиданной ситуации. Есть еще один прием —
непонятные ситуации и события. Это может быть мистика или просто что-то невероятное, трудно поддаю-
щееся осмыслению. В таких случаях сознание тормозится, а чувства активизируются, и происходит уси-
ленный выброс энергии для создания новой модели, описывающей окружающий мир. В принципе все это
идет на пользу. Это раскачка энергетического состояния человека, его тренировка. Но искусство — это
всегда система целей, в основном, подсознательных. Если человек утратил единство с Богом и устремление
к Нему, искусство, теряющее силу, начинает все сильнее эксплуатировать инстинкты. Тогда в детективе
должно быть все больше крови и секса, чтобы хоть как-то раскачать читателя.
То же самое наблюдается сейчас в современных театрах. Без конфликта нет развития. Но конфликт
конфликту рознь. Есть конфликт целей, намерений и желаний и есть способы его разрешения. Самый
лучший способ — это развивать себя и повышать свою энергию. Именно высокий внутренний уровень
13
энергии помогает без крови и агрессии уладить конфликт. Чем меньше внутренней энергии, тем агрес-
сивнее становятся любые столкновения заинтересованных сторон.
Сегодня режиссеры стремятся вставить в спектакль как можно больше откровенных сексуальных
сцен, а также создать ощущение опасности, насилия. Иначе зрителю будет скучно. Когда на сцене актеры
ругаются матом, это есть духовное насилие над зрителем. Грубость и демонстрация физических
отправлений — то же самое. Но это ново и необычно, и, значит, это можно называть творческим поиском.
Когда у режиссера и актера главной целью являются не поиски Божественного в своей душе, не любовь как
главный маяк для всех действий и событий, тогда начинается вырождение театра. Что может быть целью
для такого режиссера? Естественно, духовные и материальные богатства, то есть слава и деньги. Ради
любой известности, даже самой скандальной, некоторые режиссеры готовы на все. Они руководствуются
простым принципом: если тебе нечего показать — покажи голый зад, если тебе нечего сказать — неси
похабщину. Это тоже умирающий театр.
К счастью, в России любые процессы идут с большой скоростью, и то, что на Западе происходит в
течение столетий, в России может произойти за считанные годы. Любое вырождение в России идет стреми-
тельно, и это огромное благо. Ведь самые страшные потери — это те, которых мы не замечаем. Мат, из-
вращения, нравственная разнузданность на российской сцене, похоже, начинают уходить в прошлое. На
телевидении этот процесс идет медленнее, поскольку оно является источником огромных денег и
безнравственность здесь приносит огромные барыши.
Все, что демонстрируется по телевизору, для нашего подсознания становится целью и
руководством к действию. Телевизионный экран, так же как экран кинотеатра, воздействует на нас намного