Раскрытию образа Любови Яровой содействовала и умная игра Вячеслава Алексеевича Петрова в роли поручика Ярового. Он не играл заведомого негодяя, а показывал, как следование ложным идеям эсеровского толка обрекло поручика на тяжкое нравственное падение: Михаил Яровой изменил революционной идее, предал свою любовь.
Тут следовало бы назвать и еще ряд артистов, как заслуженные артисты И. Е. Рагозин, Е. И. Прейс, П. А. Гарянов, Е. Л. Евгеньева, своим творчеством немало способствовавших успеху спектакля, но ведь это — не рецензия, и пусть меня простят мои коллеги, если я не смог назвать всех, кто этого заслуживает. А вот о художнике надо сказать особо. Даниил Давидович Лидер попал в наш театр, можно сказать, случайно. Он учился в Ленинградской академии художеств по классу живописи. Не окончил, так как началась Отечественная война и студента Лидера эвакуировали в город Коркино Челябинской области. О нем услышал директор Челябинского театра М. М. Половец и предложил ему испытать силы в театральном искусстве. Было это уже после войны. Проба прошла успешно, и Лидеру предложили штатную должность главного художника. Работа пошла хорошо. При оформлении «Любови Яровой» удачно проявилось его давнее увлечение живописью. Он умело создал на сцене ощущение пространства, как бы раздвинув горизонт сцены. Играть в таком оформлении было легко и приятно.
Перед премьерой мы очень волновались. Еще бы, она посвящалась годовщине Великого Октября! Но уже после первых спектаклей зрители очень живо и точно реагировали на все происходящее на сцене, то и дело звучали смех и аплодисменты.
Спустя некоторое время, по поручению Комитета по Государственным премиям приехали к нам из Москвы критики и режиссеры. Они дотошно знакомились со спектаклем, много чего-то писали, но окончательных результатов не сообщили.
А однажды в театр пришел Александр Александрович Фадеев. Писатель в те годы, собирая материалы для романа «Черная металлургия», несколько раз приезжал на Южный Урал и подолгу жил в Челябинске и Магнитогорске. Играли мы в тот день «Любовь Яровую» с большим волнением. Кроме того, что Фадеев вообще был авторитетом, он тогда еще возглавлял и Комитет по Государственным премиям в области литературы и искусства. Как отнесся Фадеев к нашей работе, мы так в тот вечер и не узнали. Однако вскоре Александр Александрович пришел во второй раз и попросил:
— Покажите мне вашу Любашу.
Низко поклонившись актрисе, писатель поблагодарил ее и сказал, что спектакль ему понравился. Когда Фадеев во время беседы в кабинете директора узнал, что московская комиссия сделала много замечаний по спектаклю и особенно по образу Пановой, он весело рассмеялся:
— Ну, и что же? Может, вас немного успокоит моя просьба передать членам комиссии, что председателю Комитета по премиям спектакль нравится. И образ Пановой, созданный актрисой Баратовой, тоже нравится.
А в апреле 1952 года стало известно, что Государственная премия СССР в области театрального искусства присуждена Н. А. Медведеву — заслуженному деятелю искусств РСФСР, режиссеру; А. С. Лесковой — заслуженной артистке РСФСР; В. А. Южанову — заслуженному артисту РСФСР; Е. И. Агееву — заслуженному артисту РСФСР; И. Г. Баратовой — артистке; Д. Д. Лидеру — художнику — за спектакль по пьесе «Любовь Яровая» К. Тренева в Челябинском драматическом театре. Шесть лауреатов сразу!
Спектакль имел огромный общественный резонанс. Многие заводы, институты организовали коллективные посещения с последующим обсуждением постановки. Газеты «Челябинский рабочий», «Комсомолец», большинство заводских газет печатали отзывы зрителей. Все авторы писем высказывали глубокое удовлетворение от встречи с героями К. Тренева. Писали о том, что общение с ними доставляет духовную радость.
Высокое достоинство творчества К. Тренева в том и состоит, что, рисуя локальный факт гражданской войны и конкретных, рядовых бойцов революции, он сумел подняться до эпохальных высот, отразить непреходящие черты нашего народа.
Кроме того, именно К. Тренев помог советскому театру найти верный ключ к воплощению революционной современности на сцене.
ТАЛАНТ И ТРУД
Н. ХРИЧЕНКО,
театровед