Помню, как в этом спектакле не получалась финальная сцена, где Андрей сообщает родителям о своем решении уехать с Алексеем в Сибирь поработать, «найти свою точку в жизни». Анастасия Ефремовна (С. С. Прусская) решение сына принимает как огромное горе, как жестокий удар. Эта сцена выходила вялой, а должна быть динамичной, полной событийной остроты: до отхода поезда мало времени, а надо собрать теплые вещи, убедить отца, успокоить рыдающую мать, попрощаться с товарищами. Все это нужно делать в темпе. Тогда Медведев отложил эту сцену и сказал, чтобы мы про нее забыли и несколько дней репетировали другие эпизоды. Однажды Николай Александрович пришел на репетицию и, сославшись на какую-то занятость, попросил нас быстро «прогнать» финал (тот самый). Мы, застигнутые врасплох, заволновались, быстро начали репетицию. Сейчас не могу вспомнить всех подробностей, но только вижу, что он посматривает на часы (значит, торопится). И мы начинаем торопиться.
Когда мы кончили сцену, он говорит: «Ну, вот, это то, что надо! — и начал спокойно репетировать все по порядку.
Николай Александрович добивался успеха умением предельно ясно поставить задачу, с большим тактом, чутко исходя из настроения коллектива, находил нужный психологический момент. В связи со спектаклем «В добрый час» я вспоминаю еще один штрих внимания Медведева к актерам. Я, Андрей, прибегаю домой голодный, бегу на кухню, хватаю с плиты кастрюльку и ем «супчик». Суп должен быть очень вкусным, и есть его я должен с аппетитом. Потом появляется моя мать (С. С. Прусская), отбирает суп и говорит, что она его кошке сварила. А я говорю: «Ничего себе нашей кошечке живется!»
Николай Александрович смотрел спектакль, и от него, видимо не ускользнуло мое неудовольствие от «супчика». Он пошел за кулисы, попробовал еду, и она ему тоже не понравилась. На следующем спектакле я опять беру кастрюльку и чувствую, что сегодня мне подали ароматные, наваристые щи. Ел я их с большим удовольствием. Оказывается, Николай Александрович распорядился приносить суп из ресторана «Заря», что и делалось, пока в репертуаре был этот спектакль.
«В добрый час» получился очень теплым, он каждый раз волновал и зрителей, и нас. Казалось, что сама жизнь пришла на сцену.
В конце 1955 года театр приступил к работе над пьесой Н. Д. Смелянского «Пути-дороги». Пьеса Смелянского посвящена жизни и труду уральских рабочих — теме, «которая давно ждет своего сценического воплощения», писала газета «Челябинский рабочий» от 13 марта 1956 года.
И далее: «Начинающий драматург... затрагивает важные вопросы нашей жизни. Главный из них — вопрос о чувстве коллектива, об ощущении своего места в общем строю, своего дела — во всенародном. Это ощущение потерял молодой сталевар Алексей Чистяков... Рекорды и слава стали лозунгом его жизни». Но под влиянием коллектива Чистяков снова обрел свое место в рядах строителей коммунизма.
Интерес к спектаклю был не случаен: челябинские артисты впервые поставили пьесу местного драматурга. Этому событию предшествовала совместная работа автора и театра, которая заняла не один месяц и даже не один год.
«...Занавес поднят. Перед глазами зрителей возникают могучие корпуса южноуральского металлургического завода. Еще мгновенье — и мы видим просторную комнату в одном из общежитий. Ее хозяева — молодые металлурги, в которых сразу же узнаешь своих близких друзей и старых знакомых». Ставил спектакль В. В. Люце, оформлял — художник С. Постников. Роль Алексея Чистякова поручили мне. В спектакле были заняты — в то время молодые артисты — О. Климова. Ю. Болдырев, Ю. Брегер, Л. Мамонтова и более старшие и опытные — В. Стебаков, М. Волина, Ю. Казицин, В. Виннов, Е. Евгеньева и другие.
Когда пишется новая пьеса и впервые осуществляется ее постановка, это всегда интересно, но и трудно. Пьеса не лишена сценических и сюжетных недочетов (об этом тоже писали газеты). Но она была нам дорога. Сама тематика пьесы заставляла нас в какой-то мере познакомиться с новой сферой человеческого труда — труда металлургов.
Работа началась с того, что Владимир Владимирович Люце повез нас на Челябинский металлургический завод, где мы познакомились с цехами завода, с организацией труда и технологией производства. Особенно заинтересовал нас мартеновский цех. Нам выдали робы, шляпы, рукавицы, и мы почти всю смену пробыли там. Все щупали и всему удивлялись. Мастер оказался человеком опытным, солидным и немолодым, а подручные — очень молодые. Бригада, очевидно, дружная, так как мастера, который обладал чувством юмора, все быстро понимали и над ним дружелюбно подтрунивали.