...Кто такой помреж? Это административная должность. Во время спектакля — хозяин сцены. В его распоряжении артисты и все, кто обслуживает спектакль. И все нужно проверить: на месте ли реквизит, правильно ли оформлена сцена (он принимает ее у машиниста сцены)? Начинается работа на сцене задолго до того, как заполняется зрительный зал гостями.
И Любовь Павловна дает первый звонок и по внутренней трансляции слышится голос: «Добрый вечер! Первый звонок!». А после третьего звонка она, как капитан у штурвала. Только и слышатся ее команды: «Валя, набирай свет сцены, туши зрительный зал». Включается следующая кнопка: «Саша, давай музыку». Пошел занавес, идет картина, снова команды: «Валя, темни!» А иногда бывает и так (словами покойного Валентина Николаевича): «Вы давно на сцене!» — значит, кто-то зазевался.
То есть эта должность — связующее звено между артистом и режиссером, артистами и зрительным залом, спектаклем и обслуживающим персоналом.
Помощник режиссера должен быть в курсе всех репетиций. Помимо того, что нужно приготовить рабочее место, проверить, все ли подали, чтобы нормально шла работа, нужно знать, как развивается действие в пьесе: где звонок, где «гром и молния» (в сказках), где что. Конец спектакля — и от помощника режиссера зависит, как и когда дать занавес. Он ловит реакцию зрительного зала, чтобы в нужный момент снова открыть занавес, чтоб возобновились аплодисменты. То есть в какой-то мере зависит и количество оваций (если спектакль «дошел», хорошо принят зрителем), и, следовательно, успех, точнее, уменье принять признание, которое хочет высказать зритель, прежде чем расстаться с театром...
Елена Кирилловна Козлова. По окончании театральной студии уехала на Украину, там работала в одном из театров, вернулась в Челябинск. Женская труппа была переполнена — устроилась суфлером, да так вот вся жизнь и идет в этой скромной должности.
Очень аккуратная, предельно добросовестная, она незаметно способствует успеху артиста. Надо быть человеком с очень добрым сердцем, чтобы жить радостью и успехом других. А артисты бывают взвинчены, взбалмошны, нетерпеливы, несправедливы. Надо иметь и выдержку, и суметь поставить на место того, кто заслужил, философски отнестись к неприятностям. Суфлер работает рядом с режиссером, являясь как бы контролером текста пьесы в устах артиста. Знать, как ведет сцену тот или иной участник спектакля, где у него пауза, а где не укладывается в памяти какая-то фраза. Знать, чтобы помочь. Но бывает в театре и ЧП — вдруг заболеет артист, и с одной репетиции нужно выручать театр, так как отменить спектакль невозможно. Как бы ни знал артист текст, может захлестнуть волнение, и тут тоже приходит на помощь Елена Кирилловна. Она знает, когда фраза нужна артисту, с какой стороны он ее лучше услышит. Словом, суфлер должен очень внимательно следить за происходящим на сцене. Елена Кирилловна обладает всеми этими качествами. Когда она перед началом спектакля занимает свое место, артист, выходящий на сцену, может быть спокоен: суфлирует Елена Кирилловна Козлова...
Театр — очень сложное предприятие, с особым микроклиматом. Артисты — артистами! Конечно, без них нет театра. Но для артиста, чтобы он выполнил свою задачу в данном спектакле, нужны и парик, и костюм, и чашка чая, к примеру, и место действия: то ли это квартира, то ли халупа, а может быть, лес или парк и плетеное кресло.
В немногих театрах в технических цехах есть такая преемственность поколений, какая существует в этом театре. Для начала возьмем хотя бы костюмерный цех...
...Ох, какой мучительный и страшно увлекательный труд — шить костюмы, осуществлять замысел художника. Художники оканчивают высшее учебное заведение, а ты — швец? Надо знать колер, моды и вкусы разных веков и разных слоев общества, уметь любить артиста. Артисту и так трудно, а тут еще костюм — вдруг не по нему, неудобен, плохо сидит, а надо, чтоб актер в костюме двигался и существовал совершенно свободно, забыл думать о нем. Костюм тоже создает образ, эпоху, нравы, характер, и, выходит, костюмер — тот же артист, художник, творец...
Костюмерный цех разделяется на мужской и женский. Много лет руководила этим цехом Антонина Алексеевна Зотова. Светлая память о ней сохранится на долгие годы у всех, кому посчастливилось знать ее. В архиве музея театра сохранилась первая инвентарная книга костюмерного цеха, заведенная и заполненная рукой Антонины Алексеевны в 1922 году...
Она была портнихой-художником, знала секреты покроя любого стиля одежды. И когда театр в 1950-м приехал на гастроли в Ленинград (а уральцы привезли тогда спектакли «Анна Каренина», «Пушкин», «Мачеха»), то ленинградки из Академического театра драмы имени А. С. Пушкина приходили к челябинским актрисам смотреть покрой юбок. Вот как! Каждая женщина хорошо знает, что значит хорошо, красиво сшитое платье, сколь непросто этого иногда добиться. А если эта женщина — актриса?