Было трогательно видеть, когда в праздники артистки шли поздравлять Антонину Алексеевну. Это был не долг вежливости, а искренняя благодарность за ее неутомимый труд. Она прекрасно знала свое хозяйство. Так, например, если для отделки платья требовалось черное кружево, она говорила своим помощницам: «Открой такой-то сундук, там в правом углу в зеленом узелочке есть кружева». И все было точно.
Заслуга Антонины Алексеевны в том, что она собрала вокруг себя интересный творческий коллектив: Клавдия Александровна Щербакова (тетя Клаша) и ее муж Дмитрий Щербаков, Клавдия Горюткина, Зоя Васильева (Зыкина). Зоя Васильева пришла девочкой в одевальщицы, проработала 1934—1939 годы, ушла, через двадцать лет вернулась уже не Зоей Васильевой, а Зоей Леонтьевной Зыкиной и проработала кряду два десятка.
Вот уже 30 лет костюмерным цехом руководит родная племянница Антонины Алексеевны — Нина Петровна Зотова. За свой труд она удостоена звания заслуженного работника культуры РСФСР. Фактически она выросла в театре. Хорошо знает и любит его, приросла к нему прочно (хотя по образованию она педагог). Это большой мастер, в частности, покраски тканей. Она просто священнодействует, а не работает...
На примерке актриса попадает в руки к Софье Михайловне Клоповой. Старшее поколение ее зовет Сонечкой. Всегда внимательно, без шума решаются проблемы фасона, линии, что лучше. И тут уже все, во главе с Ниной Петровной, ведут совет. Бывает, за чаепитием маленький коллектив решает важные жизненные вопросы. Влились в него и новые работники — Александра Михайловна Селькина, Раиса Игнатьевна Еремина, Светлана Феликсовна Семенова...
Давно уже обшивает актеров-мужчин Лидия Андреевна Смолина, а во главе мужского цеха по пошиву стоит Михаил Семенович Карлик. В театре он с 1941 года. Уже пенсионный возраст, а все трудится, с удовольствием вспоминает своих любимых артистов и спектакли, для которых шил костюмы...
Рассказ о тех, кто шьет, не может быть исчерпан, пока мы не обратимся к людям, которые готовят костюмы к спектаклю каждый вечер. Они называются одевальщицами и в какой-то мере связаны с костюмершами. О них не пишут в программке, но от их умения сделать «быстрое переодевание» зависит, как пройдет сцена у артиста. Много женщин работало в этой должности. Были случайные, но были и такие, которые любили своих подопечных с их нервами, с их возбудимостью, а иногда и несдержанностью, были настоящими помощницами артистов. Тоня Помаскина (молодая девушка, которая благодаря Антонине Алексеевне приобрела профессию портнихи и затем тридцать лет отдала театру) переодевала А. С. Лескову в «Анне Карениной». Переодеваний по ходу спектакля было около двадцати и все — быстрые. Ведь актрисе некогда думать, в каком платье она выходит в следующей картине, это — забота одевальщицы...
Невозможно перечислить всех, чьи годы жизни — каждодневная забота об артистах, об их внешности, об их успехе. Но некоторые фамилии все же нельзя не назвать. Это — Александра Семеновна Пеганова. Муж ее, Пеганов Михаил Петрович, рабочий сцены, ушел на фронт и не вернулся. Сын пришел с войны инвалидом. Много забот было у нее, но она, тетя Шура, для молодых всегда находила доброе слово, а иногда по-матерински любовно-строго журила. Это — Александра Семеновна Выдрина и Евдокия Матвеевна Ивукина. Около двух десятков лет ревниво относились они к успеху своих подопечных, случалось, ходили в зрительный зал или, где-либо приткнувшись за кулисами, смотрели ту или иную сцену и были первыми критиками. Если рабочие, электрики, одевальщицы не выходят из зрительного зала, значит, спектакль удался и будет иметь успех. В театре сейчас успешно трудятся одевальщицы Елизавета Степановна Кудряшова с дочерью Наташей, Серафима Леонидовна Балановская...
...Помимо костюма, на сцене важен и грим, и парик. Для того, чтобы сделать парик, или особенно портретный грим,— нужен рядом мастер своего дела. И вот Екатерина Николаевна Юровская. Маленькая, черненькая, подвижная женщина. Во время войны, когда в городе находился Малый театр, она работала в том коллективе. Ее звали в Москву в Малый театр. А предпочла остаться в своем родном, Челябинском, театре и всю жизнь, до самой пенсии, проработала здесь. Она была мастером, в основном, женского парика. Делала прекрасно и умела на четырех шпильках надеть этот парик, и причесать, и сделать линию, которая нужна актрисе. И тут же бежала клеить мужчинам усы и бороды. По театру она летала...