Теперь уже давно занимает место в регуляторной Валентина Алексеевна Лобанова — правая рука Анатолия Васильевича. У Валентины Алексеевны «хваткая» память. Ей не надо много репетировать — она всегда помнит, где и когда что установить. Исподволь готовит себе смену в лице Татьяны Буйских.
Все они способствуют успеху спектакля...
В театре прекрасный состав монтировочного цеха во главе с машинистом Александром Евгеньевичем Самсоновым и его помощником Олегом Евгеньевичем Аверьяновым. В этот состав входят Вячеслав Николаевич Родин, Валерий Михайлович Зузнев, Александр Михайлович Шитяков, Александр Яковлевич Маслов. Это культурный, читающий цех. В любую свободную минуту там сидят с книгой.
А какие трудные дни у них бывают во время гастролей! Надо разгрузить, приспособить к новой сцене всю свою аппаратуру. На гастролях в Москве они приходили к шести часам утра, чтобы к девяти часам, когда появятся электрики, сцена была готова. А к одиннадцати, когда вызывались актеры, нужно было только прогонять спектакль (прогон — есть такое театральное выражение)...
Почему каждый из них связал свою судьбу с театром, довольствуясь скромной должностью? Разве на это однозначно ответишь?..
Очевидно, нет. Сошлемся на небольшое интервью со старшим машинистом сцены А. Е. Самсоновым.
— Александр Евгеньевич, почему вы работаете в театре?
— Я люблю свою работу... Театр люблю с детства, всегда хотелось посмотреть: а что там, за сценой, так сказать, увидеть «кухню» изнутри. Мне много дали встречи с работниками Малого театра, когда наш театр был там на гастролях... Там такие семейные традиции! Как на заводе династии! Например, бутафор. Дед еще работал бутафором. Огромны и актерские династии... Мне кажется, в этом залог качества работы, знание своей профессии, когда передается из поколения в поколение...
— По какому принципу вы набираете в цех ребят? Ведь ваш цех лучший из технических цехов театра...
— Стараюсь брать молодых ребят, которые так же, как я, любят театр. И вот за два-три года удалось создать костяк цеха. Требования у нас к новичкам все выше. Парни все с десятиклассным образованием, один даже с высшим, и чувствуется, работа его увлекла.
— Что входит в обязанности вашего цеха?
— Цех наш называется монтировочным, из названий цеха вытекают наши обязанности. Мы ставим декорации на сцену. Расстановка должна соответствовать эскизу художника и инженерной планировке. Необходимо, конечно, вовремя поставить декорации перед спектаклем, нужно так делать перестановку во время спектакля, чтобы зритель не замечал резкости в этом процессе. От ребят требуется четкость действий, я бы сказал, знание своего места во время спектакля и в антрактах, большая ответственность. Часто приходится поднимать актеров на штанкетах, требуется быстрота реакции, хорошая память на расстановку декораций, ориентирование в темноте. Спектакль заканчивается, зрители уходят, актеры уходят, а мы убираем со сцены декорации, ставим их в «карман» — специальное помещение для декораций.
— Чем вы занимались до армии?
— До армии работал на ЧТЗ, потом пять лет матросом, приехал — и сразу с корабля на бал, пришел работать в театр рабочим сцены; потом ушел на часовой завод и кое-как выдержал восемь месяцев... Скучал по театру. И вот меня пригласили сюда, но уже машинистом сцены.
— Как вы считаете, на чем держится ваш авторитет среди ребят?
— Сначала был авторитет моряка, а потом... потом я почувствовал, что ребята ко мне прислушиваются, ну, чисто по-человечески... Я стал как-то серьезнее относиться к своим поступкам, ответственнее, что ли...
Все? Но разве расскажешь о всех? Вот мастер фотографии Ариадна Владимировна Лукьянова.
Сошел артист со сцены, сняли спектакль с репертуара — что от него остается? Память в сердцах людей! Афиша, программка, в лучшем случае подписанная режиссером в день премьеры. Эта подпись и пожелание иногда так много значат для артиста — тут и поиск, тут и спор, а иногда и слезы... А фотография! И вот с 1963 года в театре артистов, роли и спектакли «увековечивает» Ариадна Владимировна. Всегда ровная, спокойная, всегда немножко праздничная, она скромно несет свою службу. Ведь нужно сделать не просто портрет. А чтоб за ним виделся человек, которого играет артист, его характер...