...А что делает администратор? Раздает контрамарки, ну еще проверяет, вовремя ли подали сигнал, начали спектакль? А что еще? Наверное, так считают многие. Ох, как ошибаются! Впрочем, тот, о ком продлим рассказ, вообще не подходит под обычные мерки.
Давайте знакомиться: Анатолий Александрович Ярский.
У этого человека большая театральная жизнь и редкая биография. И вправду, кому еще довелось столько участвовать в организации зрелищных предприятий.
Но — все по порядку. С юношеских лет был связан с цирком. Работал с такими известностями, как Виталий Лазаренко, братья Танти... После перешел в театр. Впервые столкнулся с административной деятельностью в директорских должностях с 1933 года: в Алма-Ате с организацией русского театра, который сегодня всем знаком,— это Республиканский русский театр драмы имени М. Ю. Лермонтова; в Петропавловске... в Тобольске...
После Тобольска стал заместителем директора театра в Оренбурге. Там его и застала война. В войну перевели в Бузулук, где нужно было организовать театр... Затем Средняя Азия... В Андижане русский театр пришлось организовывать. После Андижана получил приглашение в Иркутск...
Сколько же театров он организовал? Этот вопрос вызывает у моего собеседника некоторое смущение, на лице появляется виноватая улыбка: не знает, не считал. В общем — порядочно. Но если нужно точно... Он оживляется и начинает загибать пальцы, однако уже через минуту растерянно разводит руками, а как считать? что считать? Вот, к примеру, строил цирк в Караганде, еще до театрального периода,— его считать? Первый цирк в Караганде...
Нет, он ничего не преувеличивает, напротив, о многом говорит предельно сжато, хотя можно было бы распространяться до бесконечности. Живая история! Все рассказанное иллюстрируется многочисленными документами: в подтверждение сообщенному — афиши, приказы, бесчисленные благодарности. И все это сделал один человек?! В самом деле, когда только успел! Право, не часто выпадает такая завидная судьба! Восхищает и другое: откуда брались силы? Талант, право, талант, помноженный на характер...
После Иркутска — Тюмень, где проработал директором театра пять лет.
— Здесь впервые я услышал о Челябинском театре,— рассказывает Ярский,— о Николае Александровиче Медведеве. В прошлом он был несколько лет художественным руководителем театра в Иркутске, и его очень тепло вспоминали. О Челябинском театре тоже говорили много хорошего. В ту пору Николай Александрович как раз стал лауреатом Государственной премии СССР за «Любовь Яровую», его частенько поминали в печати...
Но вот уж истинно, кому что на роду написано. Организовалось Министерство культуры, мне неожиданно предлагают принять в Тюмени управление кинофикации. Почему мне предложили кинофикацию, понять не могу, никогда этим не занимался. Идти туда мне не захотелось, списался с Москвой, и Москва предложила Магнитогорск... Магнитогорский театр...
Коллектив попался хороший, конечно, не сравнить с Иркутском или Челябинском, но работоспособный. Ставили большие спектакли, например, «Гамлета». Мы привозили его в Челябинск, играли в здании оперного театра и делали полные сборы...
С Половцем, директором Челябинского театра, я был знаком раньше, а теперь познакомился и с Николаем Александровичем Медведевым, впервые посмотрел у них «Порт-Артур». В театре предо мной предстало прямо-таки созвездие актерских имен... Уж какой хороший театр в Иркутске, а здесь — просто на зависть! Выходили актер за актером, и все они — один другого лучше. Еще были молодые Агеев, Баратова, Петров... Порадовала меня и внутренняя культура театра, культура поведения, высокое, уважительное отношение друг к другу. Помню, когда Николай Александрович входил, все молодые актеры вставали. В этом не было никакого подхалимства, подобострастия,— просто сама культура требовала этого, сама обстановка, иначе, мне кажется, даже быть не могло. В Магнитогорске тоже удалось кое-что сделать. В общем я проработал там 14 лет, а потом был переведен сюда, в Челябинск, заместителем директора театра имени Цвиллинга. Это произошло в 1968 году. И с тех пор здесь...
Нет, он давно уже не заместитель директора и не директор. Был одно время главным администратором, но теперь и не администратор. Сейчас он на пенсии. Года, знаете. Однако не порывает с театром. Пятьдесят лет — почти пятьдесят! — отданы театру. Вся жизнь отдана театру! Может ли он порвать с ним?! Вы встретите его в театре и утром, и вечером — в любое время. На правах полу-общественника или штатного работника, даже не поймешь как; да и сам он, похоже, не сумеет толком ответить на этот вопрос.