Таков и Губанов (В. Гаев, Б. Петров) в спектакле «Я должен идти» по инсценировке киноповести Е. Габриловича и Ю. Райзмана «Твой современник». В трудных поисках пьесы, которой театру хотелось достойно отметить XXVI съезд КПСС, мы обратились к давно прошедшему фильму, потому что проблемы, затронутые в нем, зазвучали сегодня с новой силой, оказались вдруг живыми и даже животрепещущими. Человек, пренебрегший личным во имя высоких идеалов будущего, своей мечты о больших и красивых людях, оказался удивительно близким и необходимым нам, людям 80-х годов. Эта работа серьезно обогатила и наполнила репертуар современной проблемной пьесой.
Авторы названных пьес, раскрывая черты характера нового человека, воздействуют на фантазию зрителя, ненавязчиво ведут его воображение дальше, в будущее. «Надо мечтать!» — писал В. И. Ленин. И цитировал Д. И. Писарева: «Если бы человек был совершенно лишен способности мечтать... если бы он не мог изредка забегать вперед и созерцать воображением своим в цельной и законченной картине то самое творение, которое только что начинает складываться под его руками,— тогда я решительно не могу представить, какая побудительная причина заставляла бы человека предпринимать и доводить до конца обширные и утомительные работы в области искусства, науки и практической жизни». Думается, воздействие театра средствами искусства на воображение зрителя есть один из величайших признаков современного театра.
Нельзя не сказать об огромном влиянии на формирование современного репертуара таких драматургов, как А. Арбузов, В. Розов, В. Шукшин, А. Вампилов, В. Распутин. В их пьесах решаются проблемы нравственной чистоты человека, непримиримости к равнодушию, ханжеству и лицемерию; глубоко, с современных позиций показывается, что такое справедливость, добро, можно ли добро делать насильно, в трудной борьбе с явлениями отрицательными. В острейших конфликтах, как правило, побеждает положительное начало: происходит, я бы сказал, очищение героев, крепнет и утверждается их вера в добро и справедливость. Так, в пьесе «Деньги для Марии» В. Распутина Мария (Ф. Охотникова, О. Сафронова) и Кузьма (Н. Ларионов), натолкнувшись при необыкновенно драматической жизненной ситуации на равнодушие и лицемерие отдельных людей, нашли же в конце ту правду, которая и есть основа нашей действительности. На помощь приходят Председатель (В. Милосердов) — суровый, сдержанно проявляющий свои чувства человек, необыкновенно влюбленный в свое дело, в своих людей; честный и благородный труженик Василий (В. Чечеткин, В. Корнилов); благородный, внешне сумрачный ревизор (Б. Мансуров, В. Гусенков); удивительно трогательный и человечный дед Гордей (П. Кулешов) и многие другие люди родного села.
А разве не тяжкой болезнью переболел Судаков (Л. Варфоломеев, В. Милосердов) в своей слепой влюбленности в ловкого карьериста и негодяя Ясюнина (В. Гаев, С. Хитрик). Но и здесь, в пьесе В. Розова «Гнездо глухаря», острая схватка с поразительно хитрым врагом, человеком, обладающим даром потрясающего приспособленчества, все-таки привела к победе доброго начала. И это закономерно. Ведь рядом с Судаковым Наталья Гавриловна (Л. Бокарева, П. Конопчук), Искра (Т. Каменева), Пров (А. Мезенцев, А. Машков) — с его почти детски непосредственным, пусть во многом категоричным пониманием справедливости, Валентина Дмитриевна (А. Келлер, Ф. Охотникова) ...
В этом же ряду спектакли «Жестокие игры» А. Арбузова, «Мы, нижеподписавшиеся» А. Гельмана. В первом, где речь идет о жестокости неумышленной, когда люди, в основном добрые и порядочные, не замечают, а еще страшнее — не чувствуют, что совершают, театр вслед за автором как бы хочет сказать: «Надо жить внимательно по отношению к человеку, нельзя проходить мимо боли товарищей». Это хорошо понимал доктор Земцов (Б. Петров, В. Гаев), это, в результате огромных жизненных потрясений, поняли и молодые ребята (С. Кутасов, Ю. Цапник, С. Хитрик, А. Мезенцев), и умная, сильная, целеустремленная, но душевно черствая Маша (А. Готовцева, П. Конопчук).
«Мы, нижеподписавшиеся» — пьеса с огромным положительным зарядом. Заряд этот не в бесхитростном сюжете и его смешных положениях, а в воинствующей позиции Шиндина (Ю. Цапник), человека одержимого, страстно отстаивающего идеалы своего руководителя, в которых он видит светлые контуры будущего. Именно это обстоятельство театр и стремится сделать главным в своем спектакле.