– А театр Эллады? – подбросил вопрос Вигрдорчик.
– Ха! – сказал одессит. – Вы вспомнили за такую древность… Но этот ваш коррэктив только подтверждает мою мысль, ибо опять же свободные грэки, – он так и произносил это слово, резко нажимая на оборотное «э», – эти самые афинские и прочие грэки-таки принадлежали к избранному слою. Как мне помнится, рабов на трагэдии Эсхила не приглашали. И в Риме был такой же порядок…
– А народный театр Ренессанса? – опять вклинился Валентин. – Карнавалы, ярмарочные представления, величественные действа, принятые на вооружение католической церковью?
– Так то же балаган! Я ж имею сказать, юноша, за театр в его классическом обличье, про тот, что начинается с вешалки. Время театра прошло, поскольку исчез его зритель. Толпе или, те сезеть, народу нужно хлеба и зрэлищ. Старая, как мир, истина. Ну, хлебом занимаются другие, а вот по части зрэлищ – это, будьте ласковы, ко мне. Кино, кино и еще раз кино! Вот что нужно толпе. Дайте мне голливудскую смету и не ставьте рэдакторских рогаток, и я переверну мир!
– А он и так неплох, мир наш, – проговорил Костя. – Зачем же ставить его вверх ногами?
– А вы, простите, шо цэ такэ? Звидкиля будете? – прищурившись, спросил одессит.
– Режиссер, – ответил Костя.
– И что вы поставили, режиссер? «Носорога»? «Сталеваров»? «Премию» Гельмана? А может быть, «Человека со стороны»?
– Этих пьес я не ставил.
– А что вы ставили?
– «Вишневый сад», «Сирано де Бержерак», «Десять дней, которые потрясли мир».
– Ха! А откуда вы изволите быть? С Малой Бронной? Из «Современника»? С Театра на Таганке? Или, может быть, с театра на Лубянке?
– Костик учился с нами, – вмешалась в разговор Сонечка, – потом работал в Молодежном театре, в этом, как его… На целинных землях, в общем.
– Понятно, энтузиаст и землепроходец, значит, – успокаиваясь, проговорил одессит. – В провинции оно, конечно, все по-другому смотрится… Теперь и Одесса-мама совсем окраина России.
– Костя перебирается в Москву, здесь будет работать, – добавила Сонечка.
– Ну вот и ответ на все вопросы. Собственно, и спорить было не из чего. Риба ищет где глубже, а человек – где риба! Так у меня в моей фильме один герой, капитан траулера, изъясняется – здоровая у него философия.
– А у вас она, философия эта, тоже здоровая? – спросил Костя.
– Послушайте, салага, не надо со мной заводиться… Дядя Гоша этого совсем не любит. С дядей Гошей надо ладить. И ша!
– Мальчики! Мальчики! – вскричала Сонечка Ромова. – Перестаньте спорить. Валя, налей мужчинам виски!
Режиссер повернулся к Сонечке:
– Выпить – оно, конечно, творческому человеку трэба. И знаете шо? Вот ваш папа, простите меня, дорогая хозяюшка, он знал, что толпе трэба. Он дюже хорошо разумел за массовость искусства, добрэ усекал по части наших кинских дел.
Резкий автомобильный сигнал заставил всех вздрогнуть.
– Это Кэйт! – воскликнула Сонечка. – А ведь говорил, что не сможет заехать, такой противный…
Сквозь металлические прутья ворот виднелся поставленный у обочины «вольво» бежевого цвета.
– Хау ду ю ду! – крикнула Сонечка гостю. – Гутен таг, дорогой Кэйт!
– Наше вам с кисточкой! – отозвался Кэйт, приветливо улыбаясь Соне, пожимая ей обе руки сразу и внимательно взглянув на Костю.
– Знакомьтесь. Это Костя, мой однокашник, а это Кэйт. Наш общий друг.
– Вы часто ели вместе одну и ту же кашу? – спросил Кэйт.
Соня недоуменно глянула на него.
– Вы сказали, Соня, про этого молодого человека: однокашник. И я мог думать…
Соня расхохоталась:
– Ах, вот вы о чем! Ну и шутник! Мы учились с Костей в одном институте, про таких людей говорят – однокашник…
– Еще одна идиома для моей коллекции, – сказал Кэйт. – Вы позволите мне сразу записать…
Он достал из кармана блокнот и поршневую ручку.
– Записывайте, да поскорее. Идемте на веранду, там вас ждут гости и виски. И режиссер Сагайдаенко, из Одессы.
– О, Сагайдаенко! Интересный мастер. Но я имею времени в обрез и приехал только сказать, что не могу провести у вас вечер. Один коктейль – и пора ехать.
Соня подхватила Кэйта под руку и увлекла к веранде.