— В 1812 году нескольким солдатам из армии Багратиона дали приказ создать здесь небольшой командный пункт. Через несколько дней к этому командному пункту подошел небольшой полк французских солдат. Наши, их имена стерты из истории, хотели дать бой, но французы ушли. Война кончилась. А на месте командного пункта появилась деревенька. Солдаты остались тут, зажили обычной крестьянской жизнью. Картины, к сожалению, не имеют ничего общего с нашим городком, но вот шинель, шпага и пушка — настоящие.
— Вау. Порох и ядра имеются?
— Конечно. Все в полной боевой готовности, в теории. Делать в музее нечего, потому я периодически чищу все оружие здесь. — Вот так просто он выдал мне информацию о том, что оружие в музее в теории, но можно использовать. Да, видимо, жизнь в деревне делает людей слишком доверчивыми и простыми. — Пройдемте в следующий зал.
Второй зал был несколько больше предыдущего, и он был посвящен Великой Отечественной войне. Здесь так же вдоль стен висело много картин и фотографий, много различных шкафов с флягами, мундирами, шинелями, погонами и орденами. В центре зала стояла длинная стеклянная тумбочка. В ней лежал один наган, маузер и пару вальтеров, а также патроны к ним.
— Зал, конечно, больше предыдущего, но менее интересный. В годы войны мимо проходил отряд немцев, и, как это ни странно, они тоже просто ушли мимо деревни. Одежда и снаряжения — это тех солдат, что вернулись сюда с войны. А оружие я откопал в лесу рядом.
— Странно, второй раз подряд никто из иностранных солдат не желает входить в город.
— Согласен, этот факт мне не дает покоя уже двадцать лет, с тех пор как я мальчишкой о нем услышал. — Директор почесал свою лысину и молча указал мне на третью арку. Мы вышли в узкий длинный коридор, увешанный картинами в больших толстых рамках. Они изображали самые различные сюжеты: военные, мирские, церковные. Пройдя до середины, я обратил внимание, что одна из рамок чересчур большая для обычной картины, и был прав. То была не картина, а автомат ППШа.
— Это мой любимый. В полной целостности, — Анатолий Яковлевич довольно улыбался, глядя на ППШа. — Чищу его каждую неделю.
— Патроны к нему есть?
— Кхм… ну… гильзы. Но это не все, чем я могу вас удивить! Давайте двинемся дальше. — Почувствовав, что директор явно лукавит, я решил на него не давить. В этот раз мы вышли в центральный зал музея. Это было полукруглое помещение. Две лестницы, ведущие на второй этаж вдоль стен и соединяющиеся на втором этаже, образовывали полукруг, в центре которого стоял знаменитый пулемет Максима.
— Красавец! — казалось, что то ли от восторга, то ли от того, что на его оружие наконец кто-то смотрит, кроме него самого, директор вот-вот заплачет.
— Где вы его нашли?
— Во время Второй мировой он каким-то образом попал сюда. Документов на него нет, даже и не знаю.
Пулемет на вид был в отличном состоянии. Свежие следы краски и оружейного масла. По всей видимости, директор не просто пыль с них счищает. Может, стреляет иногда?
Несколько секунд мы с директором молча смотрели на эту механическую машину смерти. Первым отозвался я:
— Что ж, Анатолий Яковлевич, все это очень интересно, но мне, пожалуй, пора, я обязательно зайду к вам еще.
— Да, конечно, можете не идти через все эти коридоры, пройдите прямо в эту дверь, а затем направо. Это черной вход, он всегда открыт. — Да что ж за идиот? И все выходы у него открыты. Хорошо, видимо, в этой деревеньке жить. Не ворует никто, не обманывает даже.
— Спасибо за интересную экскурсию.
— Не за что, вам спасибо! Кирилл! — окликнул меня директор музея, когда я уже почти вышел из зала. — Вы надолго у нас?
— Относительно.
— У города скоро день рождения. Мы закупили много пиротехники. Оставайтесь.
И снова я мысленно бью себя по лбу.
— Что я, салютов не видел никогда? Так или иначе — спасибо.
Когда я добрался до мотеля, солнце почти село. Чтобы успеть до заката, я немного срезал путь, так что оказался не у главного входа, а позади здания. Здесь, на заднем дворе, скрытый от всех стоял старый дуб. В флоре я особо не разбираюсь, но могу поклясться, что дубу больше сотни лет. Это было большое и величавое дерево, странно, что в окна отеля его не видно, видимо, окна из моего номера выходят на другую сторону.