На этаже была общая кухня: варили макароны, жарили хлеб с маслом. У хозяйственного Паши Глухова на сберкнижке были отложены деньги сразу на год. Но Чиж с Шулико никогда его не «разводили». Если он видел, что парни сидят голодные, он шел и сам снимал немного денег на еду.
Подкармливали еще девчонки из чижовской группы, которые жили прямо под ними. Между этажами протянули веревку, а в комнате парней повесили колокольчик. Когда обед был готов, барышни приглашали кавалеров на «пробу пищи».
— Эта студенческая бедность, — говорит Чиж, — переносилась легко, даже весело. Помню, когда ходил экзамен сдавать, у меня даже костюма не было. Вернее, был, но в нем уже кто-то ушел. Пришлось брать у соседей. Были еще одни выходные штаны на двоих — индийские джинсы. Вообще, богатых-то и не было никого по тем временам.
Друзья по институту познакомили Чижа с 17-летним Андреем Великосельским. Его родители зашибали «длинный рубль» в Норильске, и он жил вдвоем с бабкой на Петроградской стороне. Парни из общаги частенько у него «зависали» — там был магнитофон, два слайд-проектора, куча кассет и альбомов с репродукциями. Именно тогда Чиж стал «врубаться» по художникам — на слайдах были Дали, Павел Васильев, Шагал, Ван Гог.
Окно коммунальной кухни выходило на глухую стену. Солнце туда никогда не заглядывало, поэтому лампочка не выключалась ни днем ни ночью. Просыпаясь, было сложно понять, какое на дворе время суток («Будет ночь, если выключить свет; будет день, если кто-то придет»[22]).
— Выходишь на кухню, — вспоминает Чиж, — и видишь одну и ту же картину: сидит Андрюша нога на ногу, рядом кружка с чаем, пачка «Беломора», и он читает Гегеля, Канта. Мало того, он же еще и цитаты вворачивал довольно к месту, типа «Всё действительное — разумно, всё разумное — действительно». Этот человек постоянно у меня перед глазами.
Чиж смотрел, слушал и вскоре начал «расширять границы реальности». Это произошло случайно. Как-то ночью парни выползли в коридор общаги, чтобы стрельнуть курева, и познакомились со старшекурсником Виталиком Михайловым, который угостил их «травкой». Виталик считался уже старым общаговским «торчком».
— Слушать его можно было часами, — вспоминает Чиж. — Фантазия безудержная! В Эрмитаже встанет перед какой-нибудь картиной: «Представь, вон за тем поворотом...» Распишет — слушаешь, рот разинув. «А художник, представляешь, в это время: в одной руке — пиво, в другой — “косяк”...» — «Виталик, — говорю, — да какие в то время “косяки”?» — «Были! Конечно, были! Тусовались же постоянно! Пойдем, я тебе покажу кальянный зал. Пошли, пошли! — Хлоп за руку. — Видал? Представляешь, цари наши?.. Встает с утра, “косячину” как вдунул и, такой, думает: “Ну что, указ, что ли, написать?.. Да ну его на х**!”» Если б не Виталька, не его талант вечного придумщика, навряд ли бы я задержался на «траве» так долго...
— Именно тогда, — рассказывает Андрей Шулико, — у нас появился полиэтиленовый мешок «травы». Был парень из Грозного, и вот он оттуда его припер. Покупать «траву» мы стали позже. Спичечный коробок анаши стоил пятерку. Все покуривали больше за компанию, а Серега втянулся. Видимо, он что-то черпал из этих наркотических «трипов». И вообще он был жаден в тот год до впечатлений.
(В Дзержинске у Чижа не было «травяных опытов»: «В городе химиков в ходу была, естественно, “химия”. Сожрал каких-нибудь таблеток и прешься от того, что у тебя башня съехала, что ты такой крутой, что никто вокруг не знает, а ты-то, блин, наркоман!..»)
Чем еще запомнился Чижу тот год — Андреем Тарковским. На фестивале-ретроспективе он впервые посмотрел его фильмы «Андрей Рублев», «Солярис», «Иваново детство».
— Помню, от «Рублева» просто охренел. И сразу побежал в библиотеку отыскивать какие-нибудь книги про него, про Феофана Грека. В Русский музей пошел, у них не так много древнерусского искусства, но кое-что есть... Вообще, мне здорово повезло, что я не в Москву уехал, а в Питер. Как-то здесь получше с этим делом... Я имею в виду, с мировой культурой.
Эрмитаж стал любимым из музеев: «Во-первых, близко к институту: если нет “пары” или нужно что-то “задвинуть”, раз — и туда!..» А там друзья разбредались. Типа «“Стрелка” — через час!» Кто-то мог тормознуться на итальянцах, кто-то на фламандцах, а Чиж бежал на третий этаж, смотреть импрессионистов: «Ван Гог, Коро... С ума сойти! Там светло всё. Ощущение весны, свежести, радости, которая тебя ждет».
22
Строчка из песни «Никому не нужны» Андрея Машнина, лидера питерской группы «МашнинБэнд».