В качестве перебивок также удобно использовать спецэффекты, которые заложены в функции камеры. А ещё можно делать (то есть снимать) вставки, используя их как перебивки. Вставки – это маленькие картинки-зарисовки. ( Идёт человек и ворона идёт; если добавить музыку в ритм шагов – будет совсем забавно).
В общем, снимайте приятные мелочи, они делают фильм доверительней и теплее. Они создают нужное настроение.
Но! Старайтесь снимать такие, которые с темой вашего фильма перекликаются. (Например, голуби, воркующие на крыше и брызги шампанского– это к свадьбе; погремушка, зелёной листочек, коляска – рассказ о младенце; очки на столе, журнал, в вазе цветы, ручка в напряженной руке – экзамен).
Если вы будете фильм монтировать, снимите заранее множество перебивок, чтобы вставлять их потом там, где потребуется.Правило одиннадцатое. Снимайте корректно
Не забывайте о том, в руках у вас видео камера, а не бурбулятор. Она беспристрастна, и фиксирует не только достоинства, но и недостатки. Причём – с беззастенчивой жесткостью. И вдобавок (при неверно выбранном ракурсе) людей преувеличивает, то есть полнит.
И чтобы человек получился не хуже, чем в жизни (и даже лучше), надо правильно выбрать точку съёмки.
Если снять сверху, в кадре фигура окажется укороченной. И полный получится толстым, а низкий – совсем коротышкой.
Если «объект» ваш стоит на горке, а оператор внизу – выйдет монументально (что, в общем, неплохо). Но высокий и худощавый окажется длинным и тощим.
Полные лица при свете фронтальном (в лоб) будет выглядеть ещё круглее, чем есть; их лучше снимать при боковом освещении.
Худые лицо – наоборот: при свете диагональном обозначатся резче морщины, дефекты.
Зазеваетесь – и «ага»: сами своих не узнаете.
Осторожнее с крупным планом! Только малыши выглядят всегда очаровательно.
Тактичные операторы придерживаются принципа: чем старше – тем дальше…(Взрослые – по грудь, пожилые – по талию, и не ближе).
Правило двенадцатое. Учитывайте место и время
То есть время суток и освещение
Хорошо, когда в широкие окна льётся прямой солнечный свет: кадры выходят нарядные, яркие. Камера любит хорошую освещённость. Но, если солнце светит сзади и сверху (вы снимаете против солнца) – в записи выйдет только тёмный контурный силуэт. (Впрочем, если так получилось – сделай вид, что снимали таинственного незнакомца, пусть голову поломают, кто он такой).
Снимать против солнца можно, если камера обладает специальной функцией съёмки против света – светофильтром.
В пасмурную погоду просите людей одеться поярче.
На фоне тёмного леса – лучше получатся те, кто в светлых одеждах.
А если намечаются съёмки у воды или на фоне неба – желательно одеться в более тёмное.
Когда лучше снимать? Всё зависит от вашего замысла.
Утренняя дымка даёт изображению оттенок розово-голубой, (и по-особенному зазвучат романтические кадры).
Самое эффектное освещение, пожалуй, ранним утром и вечером, когда лучше освещены вертикальные поверхности. Хорошо получаются средние планы, а вот портреты не очень (солнце бьёт в лицо и люди морщатся, щурятся).
А вот поздним утром хорошо снимать крупные планы.
Днём же лучше располагаться для съёмки так, чтобы солнечные лучи падали сбоку и сверху.
Но если вы, например, решили на пляже снять большую компанию – не ставьте их в ряд: на лицах их будут неприятные тени, и долго придётся гадать, кто из них кто.
Днём отлично выходят разнообразные здания: хорошо выделяется фактура и объём. (Так что дачу свою снимайте ближе к полудню).
Когда солнце в зените (2 часа до и после полудня) – оператору хорошо: он свободен в выборе направления съёмки. Но стоит учесть, что солнце так освещает объекты, что горизонтальные тени от них короткие, а вертикальные длинные.
Правило тринадцатое. Берегите камеру. И себя
Камера – штука нежная.
В жару чаще относите камеру в тень: лишние градусы ей не на пользу.
Если вы снимали в мороз и на улице – не вносите сразу в тепло: она отпотеет, скопиться влага. В такую погоду камере нужен переходный момент: не отапливаемое помещение.
В туман и в сырость, когда высокая влажность, камеру лучше упаковать в герметически закрывающуюся ёмкость и положить туда же мешочки с силикагелем (или другим веществом, поглощающее влагу). Хороший оператор всегда сначала заботится о камере, а потом уже о себе.
Правило четырнадцатое Будьте готовы к неожиданностям – и «камерным» и людским
Есть такая манера у окружающих – пошутить над тем, в чьих руках камера. Например, подкрасться и, схватив за лодыжку, тявкнуть «гав!», написать на спине (и хорошо, если мелом), шнурок развязать… Или засыпать советами. Это взрослые.