Произведения, внешне схожие, выполнены, однако, в разной технике. В отличие от античного литья и бронзы квадрига, созданная русским скульптором С. Пименовьм, исполнена в чеканке и листовой меди.
Холодный способ обработки металла значительно дешевле. К нему часто прибегали и прибегают в монументальной пластике при создании объемной скульптуры любых размеров. В том числе и огромных. Отчеканенные по отдельности части ее собираются, спаиваются по швам, и уже готовая скульптура (значительно легче отлитой) располагается там, где художник и архитектура предоставят ей место.
Слева — фрагмент «Квадриги лошадей», украшающей ныне фасад собора Святого Марка в Венеции. Бронза, литье. Древний Рим. I в. до н. э. Справа — С. Пименов. «Колесница Аполлона» с фасада Александринского театра в Петербурге. Листовая медь, чеканка. Россия. XIX в.
Перед нами — завершающие этапы в создании произведений скульптуры, которым предстоит жизнь под открытым небом — транспортировка, установка.
Установка скульптуры происходит в условиях, похожих на условия строительства: здесь и подъемные краны, и цементные растворы, и леса вокруг. Чем ближе конец работ — тем большее напряжение ощущается в «мастерской на воле», то есть в том месте под открытым небом, где и воздвигается произведение монументальной пластики. Это последний этап на трудном пути создания монумента, если вспомнить этапы предыдущие (станковый этап, заводские условия, в которых памятник воплощался в материале, в масштабе).
Поставят памятник, уберут леса, снесут забор, если он был, увезут строительный мусор ... Кто вспомнит около прекрасной Скульптуры (стр. 54—55) те труды, то творческое напряжение иль даже ту последнюю «мастерскую под открытым небом», которая бесследно исчезла к моменту открытия монумента? Пожалуй, никто, кроме мастеров и художника, кроме Мастера и Маэстро. Потому что это обычные условия их труда. Наверное, и сейчас они работают в разных концах страны в каком-нибудь городе, старом ли, новом, иль только-только создающемся. Пожелаем им сотворить подлинные произведения искусства, которые, действительно, украсят город, а значит и жизнь людей.
Слева — Скульптор А. Древин прочеканивает созданный им монумент И. Крылова, известного русского баснописца, перед его транспортировкой на место «экспозиции» в Москве. Справа — монументалист 3. Церетели на рабочих лесах. Он завершает работу по установке декоративной композиции фонтана в Ялте.
Памятник Александру Сергеевичу Пушкину, установленный на площади Искусств в Ленинграде. Скульптор М. Аникушин. Бронза. СССР. XX в.
В мастерской живописца-монументалиста
ПЕРВОБЫТНОЕ ИСКУССТВО
Стенопись и роспись сводов «Пещеры Ласко» (изображения животных). Фреска. XV—IX тысячелетия до н. э. (стр. 68—69)
ИСКУССТВО СРЕДНИХ ВЕКОВ (V—...XIV—XV;. . XVI—XVII вв.)
Италия
Декоративное убранство фасада церкви Сан Миньято аль Монте. Флорентийская мозаика. Флоренция. XI—XIII вв. (стр. 79)
Франция
Оконная композиция собора в Шартре «Мария с младенцем». Витраж. Шартр. XII—XIII вв. (стр. 88—89)
Древняя Русь
Стенопись церкви Ильи Пророка. Фреска. Ярославль. XVII в. (стр. 72—73)
ИСКУССТВО ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ (XV—XVI вв.)
Италия
Джотто. Стенопись капеллы дель Арена. Фреска. Падуя.
XIV в. (стр. 67)
Мазаччо. Стенопись капеллы Бранкаччи церкви Санта Мария дель Кармине. Фреска. Флоренция. XV в. (стр. 66)
Пьеро делла Франческа. Стенопись церкви Сан Франческо в Ареццо. Фреска. XV в. (стр. 74—75)
Леонардо да Винчи. Композиция («Тайная вечеря») в трапезной монастыря Санта Мария делле Грацие. Фреска. Милан. XVI в. (стр. 70—71)
ИСКУССТВО XVII—XVIII вв.
Россия
Декоративное убранство грота. Ракушечная мозаика. Парк-усадьба в Кускове. XVIII в. (стр. 76—77)