Рассмотри ее повнимательнее. Она похожа чем-то на плотный яркий ковер*. Но больше похожа она на живопись. Мозаичная поверхность пестрит камнями, как холст мазками, если разглядывать ее в упор. В мозаичном изображении камень и выполняет роль мазка. * 85
Можно сказать, что мозаика — это станковая живопись, каждый мазок которой оделся в каменный скафандр, непроницаемый для влаги, стужи, солнца, ветра.
Мозаика рождена архитектурой, и все ее технические особенности — это как бы разные ответы на разные требования зодчества — строительства. Потому что у строителей неисчислимое множество самых разнообразных плоскостей, начиная с дорог, площадей, кончая полами, стенами, потолками. А их надобно ровнять, укреплять, украшать.
Нет, мы не назовем мозаикой булыжные мостовые, которых все меньше остается в современных городах. Не назовем так и брусчатку, выстилающую каменными брусками поверхность старинных улиц, площадей, как выстлана ими Красная площадь в Москве. Не мозаика в нынешнем понимании слова и паркетные полы и расписные изразцы, покрывающие внутренние и внешние плоскости зданий. Вроде бы не мозаика и кафельные покрытия иль причудливые узоры из раковин на стенах таинственного грота*. * 76—77
И все-таки они «мозаичны». Они из рода «мозаики», потому что при ее создании действует одно и то же правило ... В плоскости закрепляются[41] отдельные частицы[42], ибо строитель знает из опыта строительства, насколько прочнее, удобнее в работе покрытие отдельными частицами, нежели цельными «полотнищами».
Но частицы неодинаковы, как неодинаковы паркетина, кафельная плитка и дробленый камешек. Камешки, не имеющие точной формы, легко набираются на плоскости, они способны заполнить ее в изобразительном порядке и в пестром беспорядке. А паркет, плитка — это отдельные пластины (штуки), которые ложатся на плоскость только в строгом порядке.
Собственно мозаика и бывает «наборной» и «пластинчатой» («штучной»). Наборная так и называется «мозаика», являя собой действительно «пеструю смесь» разноформенных камешков. А пластинчатую всякий раз именуют по-разному в зависимости от названия штук-пластин, из которых она составляется. Кафель[43]! (кафельная плитка). Паркет! (паркетина). Но мозаичность паркета — совсем не пестрота. В нем больше порядка, чем пестроты. А если все-таки пестрота, то пестрота упорядоченная.
Приглядись* — паркет всегда сверкает стройным узором. В узор складываются деревянные штуки-пластины, изготовленные в одинаковых размерах, по определенному рисунку-форме. Заданные размеры и заданная форма «штук» (без чего нельзя плотно-точно подогнать пластину к пластине) порождают узорчатый порядок — орнамент. «Орнамент» (лат.) — «украшение». И орнамент, действительно, украшение, которое так часто использует архитектура. * 78
Простота иль сложность узора-орнамента зависит от количества элементов[44] и затейливости каждого из них (по форме), потому что при выкладке пластин на плоскости возникает или простое повторение одной «штуки» или сложное чередование двух, трех, нескольких. Повторение же, чередование обычно называют греческим словом «ритм».
Например, в узоре «косичкой», которой выкладывается паркет в современных домах, — всего один элемент. Одна и та же форма паркетины-дощечки, положенной под углом друг к другу, повторяется в простом ритме. Но именно его простое повторение «под углом» и задало узор. Ритм «сплел» дощечки в орнамент, и он в самом деле смотрится «косичкой», что — добавим — весьма украшает наше жилье.
А в Кускове орнамент состоит из двух элементов по форме, но один из них решен в двух цветах. Ритм усложняется, ибо каждая штука ждет своей очереди, чтобы повториться. Здесь не однообразное повторение, но чередование, благодаря чему узор так и играет с разных точек зрения, распадаясь на ромбики и складываясь ... в «коробочки».
Пластинчатая мозаика чаще всего орнаментальна* — столь велики возможности разных ритмических соединений всевозможных затейливых «штук». Но она же бывает и изобразительной. В этом случае из пластин мрамора, малахита, яшмы[45], дерева и т. д. вырезываются целые части плоскостного изображения*. * 78—79, 80—81
Пластинчатая мозаика похожа на аппликацию[46]. В ней выявляются прежде всего красота самого поделочного материала, щегольство его обработки, затейливая тонкость в подгонке разно вырезанных «штук», сливающихся в единую мраморную или деревянную плоскость. Понятно, почему в технике штучной мозаики работают мастера-ремесленники, ибо она возникает только в искусных руках.
42
Мозаичное изображение или узор складывается из камней естественных и искусственных, стекла, дерева, раковин, кожи и т. д.
43
«Кафель» (нем.) (см. 39). Кафель — тонкая плитка из обожженной мергельской глины, покрытая с наружной стороны глазурью. «Глазурь» (нем.) — тонкий стекловидный слой, которым покрывают поверхность керамического изделия. «Керамика» (гр.) — «гончарное искусство» создания различных изделий из природных глин, начиная от кирпича, кончая тончайшим фарфором. Керамикой называют и сами изделия из глины.
44
«Элемент» (лат.) — «стихия», «первоначальное вещество» ... «первочастица». Составная часть сложного целого.
45
«Малахит» (гр.) — «медная зелень». Минерал ярко-зеленого цвета, очень красивый и ценный камень, используемый в художественно-декоративных изделиях. «Минерал» (фр.) — природные химические соединения; составные части горных пород. «Яшма» (ар.) — разноокрашенный красивый минерал, использующийся в декоративных работах, равно как и в скульптуре.
46
«Аппликация» (лат.) — «прикладывание». Способ создания изображений и орнаментов путем наложения на избранный фон и закрепления на нем разноцветных кусочков материала, бумаги, вырезанных в задуманных контурах и составленных в задуманную общую композицию. «Фон» (фр.) — «дно», «глубинная часть». Часть композиции по отношению к изображениям первого плана, к изображениям, «выступающим» на фоне.