3. Что такое "киберпространство".
Как оно связано с нынешними "сетью" и "виртуальной реальностью".
Насколько мне известно, термин "киберпространство" ("cyberspace") в первый раз был использован Вильямом Гибсоном (William Gibson) в его рассказе "Burning Chrome". Там Гибсоном впервые были описаны люди, использующие устройства, названные "киберконсоли" ("cyberdecks"), для замены нормальных органов восприятия на сенсорный интерфейс, позволяющий подключить свой мозг на прямую к компьютерной сети. Человек, подключившийся к сети подобным образом, считался находящимся в "киберпространстве". Также можно сказать, что, хотя сама идея и принадлежала Гибсону, но более детальное описание "киберпространства" дал Вернoр Винге (Vernor Vinge) в рассказе "астоящие имена" ("True Names"). Если говорить о реальных вещах, то "киберпространство" это метафорическое "место", где "оказывается" любой, подключившийся к мировой компьютерной сети. Конечно, многое в представлении Гибсона о киберпространстве - абсурд, но когда-то и "аутилус" Жюль Верна казался фантастикой, поэтому, несомненно, некоторые из замыслов писателя являются предпосылками для развития новых компьютерных технологий. Уже сейчас слово "киберпространство" начало потихоньку вписываться в современную лексику для обозначения недавно появившейся всемирной компьютерной сети (особенно по отношению к Интернет). Также, многие исследователи компьютерных технологий в области "виртуальной реальности" пытаются воплотить в жизнь что-то похожее на информационное пространство в представлении Гибсона. Поэтому термин "киберпространство" также используется для обозначения сгенерированой компьютером виртуальной окружающей среды, даже если она и не является "частью сети".
4. Киберпанковские книги.
Сейчас я хочу познакомить вас с коротким списком лучших из опубликованных киберпанковских работ. ужно заметить, что некоторые вещи, написанные до 1980, также можно отнести к "киберпанковским", либо по сходной стилистике "Гравитационная радуга" ("Gravity's Rainbow") Пинчона (Pynchon), либо по похожему сюжету "Shockwave Rider" Брюннера (Brunner), "Сверхновая" ("Nova") Делани (Delany). В романе Вильяма Гибсона "евромант" ("Neuromancer"), повествуется о крэкере, оперирующем в киберпространстве, и наемном убийце, использующем кибернетические технологии будущего. При этом все замешено на мистике, что в принципе не очень-то характрно для киберпанка. Эта книга получила такие премии, как ебьюла, Хьюго, П.К. Дика и Дитмара. и один фантастический роман до этого не был удостоен всех этих наград. Также Гибсон написал два продолжения: "Отсчет на ноль" ("Count Zero") и "Перегруженная Мона Лиза" ("Mona Lisa Overdrive"). Гибсон также опубликовал сборник коротких рассказов "Burning Chrome", который содержал три истории в духе "Neuromancer'а", а также несколько других, среди которых можно выделить "Зимний рынок" ("Winter Market") и "Побоище" ("Dogfight"). Также Гибсон написал "Виртуальный Свет" ("Virtual Light"), действие которого происходит в ближайшем будущем - технологии этого мира пришли в упадок. Хотя это не характерно для жанра, но сама концепция романа выдержана в традиции киберпанка. Сборник Брюса Стерлинга "Кристальный экспресс" ("Crystal Express") содержал короткие рассказы о "механистическом" будущем человечества и "пост-человечества". Такие, как "Зеленые дни в Брунее" ("Green days in Brunei"). Рассказы содержат части сюжета, который Стерлинг в последствии реализовал в "Островах в Сети" ("Islands in the Net"). Мир его рассказов настолько реалистичен, что можно провести параллели с будущим нашего собственного мира. Это ярко показано в новелле "Раскольничество" ("Schismatrix"), выдержанной в духе "механистического" будущего, но так и не напечатанной. Стерлинг был редактором книги "Отражения: антология киберпанка" ("Mirrorshades: A Cyberpunk Anthology"), которая содержала рассказы многих авторов. Конечно, там было много сомнительного киберпанка, но были и настоящие жемчужины, как "Отражение Моцарта" ("Mozart in Mirrorshades"). Гибсон и Стерлинг совместно написали новеллу "Машина для вычисления разности" ("Difference Engine"), которую кое-кто назвал "паропанк" ("steampunk"). В сюжете этой новеллы чередовались темы, присущие киберпанку и вставки из жизни 19-го века, где Бэббидж (Babbage) разрабатывал технологию механического вычисления. "Лавина" ("Snow Crash") ила Стефенсона (Neal Stephenson) превратила киберпанк в угарный стеб - по другому это назвать никак нельзя, так как по сюжету этого рассказа мафия занималась доставкой пиццы, а главного героя зoвут Hiro Protagonist, что по-русски звучит, примерно, как Гера Героев. Ларри Маккаффери (Larry McCaffery) был редактором антологии "Storming the Reality Studio", которая содержала отрывки из киберпанковских вещей, беспристрастные критические статьи - по-настоящему хорошая библиография.
Также стоит отметить несколько других работ:
"Жестко связанные" ("Hardwired") Уолтера Джон Вилльямса, (Walter Jon Williams) повествует о двух контрабандистах, которые решаются пробраться на орбитальную станцию корпорации, которая контролирует их мир. В "Голосе урагана" ("Voice of the Whirlwind") того же автора, клонированные солдаты пытаются выяснить, что стало с их "оригиналами". Роман "Игроки с подсознанием" ("Mindplayers") Пэта Гэдигана (Pat Gadigan) рассказывает о тренировках и жизни "игроков с подсознанием" психотерапевтов будущего, которые "путешествуют" с другими людьми в "пространство", созданное на основе мыслей пациента, для того, чтобы скорректировать их подсознательные реакции. Герой романа Грега Беа (Greg Bear) "Музыка крови" ("Blood Music") генетик, модифицирует несколько своих кровяных клеток, делая их мыслящими и, притом, с человеческим уровнем интеллекта. Также можно порекомендовать поискать не печатавшиеся киберпанковские работы: "Раскольничество" ("Schismatrix") Брюса Стерлинга и "Цветы вакуума" ("Vacuum Flowers") Майкла Сванвика (Michael Swanwick).