в) Рэйверы (ravers). Они используют синтезированную и сэмплированную музыку, сгенерированные на компьютере психоделические (киберделические) световые эффекты, а также синтезируют наркотики для оттяжных танцев на всю ночь и фак-сейшенов в заброшенных складах.
Однако киберпанк киберпанку рознь. Киберпанком может назваться какой-нибудь несносный тинейджер, который немного поднаторел в компьютерах или, вообще, человек с улицы, которого прикалывает имидж киберпанка. Это заставляет многих людей смотреть на самозванных киберпанков в негативном свете. Также есть те, кто утверждают, что термин «киберпанк» нельзя применять к людям, занимаюшимися компьютерами (что в некотором смысле так и есть, если говорить о ламерах и отступниках) и возмущаются, что средства массовой информации используют этот ярлык потому, что это, на их взгляд, смахивает на обыкновенную циничную базарную брань.
3. Что такое «киберпространство».
Как оно связано с нынешними «сетью» и «виртуальной реальностью».
Насколько мне известно, термин «киберпространство» («cyberspace») в первый раз был использован Вильямом Гибсоном (William Gibson) в его рассказе «Burning Chrome». Там Гибсоном впервые были описаны люди, использующие устройства, названные «киберконсоли» («cyberdecks»), для замены нормальных органов восприятия на сенсорный интерфейс, позволяющий подключить свой мозг на прямую к компьютерной сети. Человек, подключившийся к сети подобным образом, считался находящимся в «киберпространстве». Также можно сказать, что, хотя сама идея и принадлежала Гибсону, но более детальное описание «киберпространства» дал Вернор Винге (Vernor Vinge) в рассказе «Настоящие имена» («True Names»). Если говорить о реальных вещах, то «киберпространство» это метафорическое «место», где «оказывается» любой, подключившийся к мировой компьютерной сети. Конечно, многое в представлении Гибсона о киберпространстве — абсурд, но когда-то и «Наутилус» Жюль Верна казался фантастикой, поэтому, несомненно, некоторые из замыслов писателя являются предпосылками для развития новых компьютерных технологий. Уже сейчас слово «киберпространство» начало потихоньку вписываться в современную лексику для обозначения недавно появившейся всемирной компьютерной сети (особенно по отношению к Интернет). Также, многие исследователи компьютерных технологий в области «виртуальной реальности» пытаются воплотить в жизнь что-то похожее на информационное пространство в представлении Гибсона. Поэтому термин «киберпространство» также используется для обозначения сгенерированой компьютером виртуальной окружающей среды, даже если она и не является «частью сети».
4. Киберпанковские книги.
Сейчас я хочу познакомить вас с коротким списком лучших из опубликованных киберпанковских работ. Нужно заметить, что некоторые вещи, написанные до 1980, также можно отнести к «киберпанковским», либо по сходной стилистике «Гравитационная радуга» («Gravity's Rainbow») Пинчона (Pynchon), либо по похожему сюжету «Shockwave Rider» Брюннера (Brunner), «Сверхновая» («Nova») Делани (Delany). В романе Вильяма Гибсона «Невромант» («Neuromancer»), повествуется о крэкере, оперирующем в киберпространстве, и наемном убийце, использующем кибернетические технологии будущего. При этом все замешено на мистике, что в принципе не очень-то характрно для киберпанка. Эта книга получила такие премии, как Небьюла, Хьюго, П.К. Дика и Дитмара. Ни один фантастический роман до этого не был удостоен всех этих наград. Также Гибсон написал два продолжения: «Отсчет на ноль» («Count Zero») и «Перегруженная Мона Лиза» («Mona Lisa Overdrive»). Гибсон также опубликовал сборник коротких рассказов «Burning Chrome», который содержал три истории в духе «Neuromancer'а», а также несколько других, среди которых можно выделить «Зимний рынок» («Winter Market») и «Побоище» («Dogfight»). Также Гибсон написал «Виртуальный Свет» («Virtual Light»), действие которого происходит в ближайшем будущем — технологии этого мира пришли в упадок. Хотя это не характерно для жанра, но сама концепция романа выдержана в традиции киберпанка. Сборник Брюса Стерлинга «Кристальный экспресс» («Crystal Express») содержал короткие рассказы о «механистическом» будущем человечества и «пост-человечества». Такие, как «Зеленые дни в Брунее» («Green days in Brunei»). Рассказы содержат части сюжета, который Стерлинг в последствии реализовал в «Островах в Сети» («Islands in the Net»). Мир его рассказов настолько реалистичен, что можно провести параллели с будущим нашего собственного мира. Это ярко показано в новелле «Раскольничество» («Schismatrix»), выдержанной в духе «механистического» будущего, но так и не напечатанной. Стерлинг был редактором книги «Отражения: антология киберпанка» («Mirrorshades: A Cyberpunk Anthology»), которая содержала рассказы многих авторов. Конечно, там было много сомнительного киберпанка, но были и настоящие жемчужины, как «Отражение Моцарта» («Mozart in Mirrorshades»). Гибсон и Стерлинг совместно написали новеллу «Машина для вычисления разности» («Difference Engine»), которую кое-кто назвал «паропанк» («steampunk»). В сюжете этой новеллы чередовались темы, присущие киберпанку и вставки из жизни 19-го века, где Бэббидж (Babbage) разрабатывал технологию механического вычисления. «Лавина» («Snow Crash») Нила Стефенсона (Neal Stephenson) превратила киберпанк в угарный стеб — по другому это назвать никак нельзя, так как по сюжету этого рассказа мафия занималась доставкой пиццы, а главного героя зовут Hiro Protagonist, что по-русски звучит, примерно, как Гера Героев. Ларри Маккаффери (Larry McCaffery) был редактором антологии «Storming the Reality Studio», которая содержала отрывки из киберпанковских вещей, беспристрастные критические статьи — по-настоящему хорошая библиография.