Рис. 3.
Горшок не делайте в полном объеме, достаточно сделать лишь полуобъем, то есть выпуклый, видимый край горшка, примыкающий срезанной частью к черному заспиннику (рис. 1). Нижняя часть горшка стоит на полу и срезается станком. Горшок входит своей нижней частью в полукруглый вырез станка (см. тот же рисунок). Станок должен быть очень прочным, так как на нем ходят, стоят и сидят люди. По возможности, должен быть прочным и горшок. Его можно вылепить из папье-маше и прикрепить к деревянному каркасу. Можно сделать каркас также из толстой прочной проволоки и обтянуть его темной и плотной тканью. Крышка горшка тоже делается полукруглой; срезанным своим краем она крепится к срезанному краю горшка, как это видно на рисунке 1.
Человек, управляющий техникой появления и исчезновения предметов, невидимый зрителям, должен находиться внутри горшка, откуда он будет выбрасывать падающие в горшок предметы (подбрасывая их кверху).
Станок и заспинник занимают второй план сцены. Они устанавливаются прочно на весь спектакль.
И станок и заспинник перекрываются юртой Галсана (рис. 4). Юрта может быть плоскостная, затянутая в середине мягкой тканью, с разрезом в центре (она должна легко ставиться и убираться в «чистой перемене» за занавесом). Еще ближе к зрителю, перед юртой Галсана, вешается раздержка, на которую можно нашить мягкие аппликации, то есть контуры пейзажа с холмами или горами (рис. 5), с хилым кустарником на первом плане, с солнцем или луной на небе в условно-сказочном стиле. И совсем у занавеса, по бокам сцены, укрепите на весь спектакль два больших бутафорских камня, на которые можно было бы садиться.
Рис. 4.
Рис. 5.
Если у вас нет раздержки, то обшейте аппликацией ваш основной занавес и пользуйтесь им, как раздержкой. Тогда камни поставьте перед занавесом на самом просцениуме.
В самой глубине сцены, за заспинником, повесьте светло-голубой задник (небо).
Для посоха сделайте специальное приспособление — тонкий брусок с отверстием для нижнего конца посоха, уходящий одним концом за занавес или раздержку. Исполнитель роли Странника должен незаметно для зрителей поставить посох в отверстие бруска (рис. 6). Скрытый за занавесом человек передвигает по полу брусок, и посох также начинает передвигаться. Для того чтобы замаскировать движение бруска, положите на пол перед бруском полоску ворсистого «травяного» половика или же скройте брусок находящимися на просцениуме камнями. Не надо долго передвигать посох — секрет может раскрыться; достаточно только начать движение, а затем выключить на секунду свет или же поместить посох как можно ближе к кулисе.
Рис. 6.
На рисунке 7 — общий план оформления сцены.
Рис. 7.
Расскажем теперь о планировке отдельных картин пьесы.
1-я картина. На фоне голубого задника юрта Галсана, около которой постелен коврик (рис. 4). На ковре сидит Галсан, перед ним стоит Баир. Жена Галсана выходит из юрты (в разрез).
В конце картины избитый Баир падает около камня на первом плане сцены. Раздержка перекрывает (закрывает) юрту Галсана, и 2-я картина идет на фоне раздержки (рис. 5). Тем временем на сцене готовится 3-я картина, то есть убирается юрта Галсана и открывается станок и заспинник с приготовленными за ними горшком и змеей.
3-я картина. Баир стоит с лопатой на станке (который в этом случае прикрыт «травяным» половиком). Из-за портала сверху свешивается сухая, корявая ветка дерева (сделайте из проволоки и обмотайте по форме сука полосками тряпок, смоченных в клейстере). Появление змеи и горшка сопровождайте грохотом и вспышками света. В самые моменты их появления давайте на секунду темноту (рис. 2).
4-я картина идет в той же обстановке, что и 1-я.
Для 5-й картины необходим станок и стоящий за ним (на нем) горшок, на который в этом случае могут быть наброшены какая-нибудь дерюга или старый халат, частично скрывающие его (рис. 8). Исполнители располагаются на станке и на камнях на первом плане. Из-за кулисы видна часть юрты Доржи.