То, что видели посетители Coachella, никакой голограммой, в сущности, не является. Это плоская проекция на (практически) прозрачную плёнку, которая способна, однако, отражать яркий свет. Эта плёнка натягивается на специальную конструкцию, установленную на сцене, снизу её подсвечивает мощный проектор, с которого и поступает видеоизображение — по крайней мере, именно так выглядит метод, запатентованный компанией Musion (вот её российское представительство). Для создания «голограммы» Тупака AV Concepts как раз и лицензировали методику и оборудование Musion.
Надо сказать, что всё это — не более чем «хайтековая» разновидность очень старого театрального метода по созданию оптических иллюзий, известного под названием Pepper's Ghost. С помощью установленного под углом (45°) прозрачного зеркала на сцене показывалось эфемерное отражение того, что находилось, собственно, за сценой или под ней. Естественно, чтобы «призрак» был виден, он должен был быть довольно ярко освещён.
Первое описание этого эффекта дал ещё в конце XVII века Джан-Баттиста делла Порта — учёный, астролог, философ и драматург. Впрочем, неизвестно, применялся ли его метод на театре.
Популяризировать подход попытались — и небезуспешно — директор Королевского политехнического института Джон Пеппер и химик Генри Дёркс. Дёркс неоднократно пытался продать свою разработку разным театрам, но, пока Пеппер не придумал, как удешевить применение метода, у него ничего не получалось. Первым спектаклем, где зрители увидели-таки «призрака», стала постановка «Гонимого человека» Чарльза Диккенса. Успех, фурор, а слава почему-то досталась именно Пепперу, а не Дёрксу. Возможно, потому что первая фамилия более запоминающаяся.
Использовать специальную плёнку вместо стекла додумался Уве Маас, владелец компании Event Works Dubai (ему же принадлежит патент на сам принцип). Впервые его инсталляция была установлена в 1996 году в музее Сваровски в Австрии.
Использование «голограмм» типа Pepper's Ghost уже имеет некоторую историю в шоу-бизнесе. В своё время нашумело «совместное выступление» мультяшной группы Gorillaz с Мадонной. После того как Мадонна прошла сначала спереди, а потом сзади одного из анимационных персонажей, стало ясно, что это только проекция, а не сама Мадонна.
Но в том случае никаких трёхмерных моделей не было: Мадонну просто отсняли загодя.
Более близкий пример — это японская «виртуальная певица» Хацуне Мику, чья «голограмма» регулярно даёт концерты. Ей аккомпанирует вполне живой ансамбль. Кстати, на нижеприведённом ролике вполне видна натянутая отражающая плёнка.
Эмо-рокеров Tokio Hotel «провезли» голографическим туром по всей Европе.
Сразу после Коучеллы пошли слухи, что Доктор Дре готов организовать целый гастрольный тур с «воскрешённым» Тупаком. Сам Дре, впрочем, довольно быстро заявил, что не будет этого делать.
Зато члены семьи Майкла Джексона высказали предположение, что голограмма покойного певца украсила бы будущий гастрольный тур ансамбля Jackson 5 (или просто Jacksons).
Вопрос в том, а надо ли? Сколько бы ни было восторгов по поводу технической стороны, неизбежно приходится помнить, что это: а) образы, и не более; б) «подделки». Да, возможно, люди и хотят увидеть своих покойных кумиров на сцене — как будто живых. Но — стоит ли тревожить их дух?
И даже если оставить в стороне всевозможные философско-эзотерические категории, «голограммы» — это всё равно не более чем кино. Пусть даже со временем будет возможность осуществлять мокап (motion capture — захват движений) в реальном времени, то есть ставить за сценой обвешанного маркерами актёра, который будет воспроизводить «прижизненную» пластику почивших артистов. Возможно даже, что это однажды станет новой формой искусства в некотором роде — достоверно изображать под мокап кого-либо. Но чем это будет отличаться от коллективного просмотра видеороликов? Можно как угодно достоверно изобразить в CG Карен Карпентер, Фредди Меркьюри, Джонни Кэша, Эми Уайнхаус, Уитни Хьюстон... Но это только внешность. Невозможно воспроизвести в полной мере ту личностную энергетику, которую они сообщали залу в ходе своих концертных выступлений; невозможно заставить их «жить на сцене», так же как невозможно вернуть их к жизни как таковой.