О телевидении на CES 2010 было сказано (и, конечно же, показано) столько, что для описания всех новинок и технологий не хватит и трёх подобных материалов. Основных же тенденций, которые будут править рынком в текущем году, две: объёмное изображение (3D) и интеграция устройств с онлайновыми сервисами, для доступа к которым телевизоры, медиаплееры и проекторы будут оснащаться контроллерами WiFi. Ну, ещё можно упомянуть о третьей тенденции — постепенном уменьшении толщины панелей (зачем телевизорам эта самая тонкость — ума не приложу: это же не телефон, не ноутбук и не камера, которую постоянно носишь в кармане). Например, LG Electronics показала телевизор, толщина корпус которого составляет 7 миллиметров. Ну а больше всего меня впечатлила 152-дюймовая плазменная 3D-панель компании Panasonic с разрешением 4096×2160 пикселей. Не то чтобы я хотел себе в комнату такую штуку, но…
На сладкое — анонс компании NVIDIA, которая показала миру новое поколение платформы Tegra. Первая её версия очень уж востребованной не была (http://www.computerra.ru/terralab/mobilis/492947/), зато вторая вполне может добиться определённого успеха. По крайней мере, так считают в самой NVIDIA: компания планирует, что в ближайшие несколько лет на «Тегру» придётся до половины её доходов.
http://www.youtube.com/watch?v=HtrCiX8w610&feature=player_embedded
Главной составляющей новой версии Tegra является двухъядерный процессор с архитектурой ARM Cortex A9 (c частотой до гигагерца). Компоненты «системы на чипе» выполнены с применением 40-нанометровой технологии. Обеспечивается возможность использования камер с разрешением до 12 мегапикселей, а дисплеев — до 1920х1080 точек. По утверждениям разработчиков, производительность Tegra 2 на порядок выше показателей процессоров, применяющихся в современных смартфонах. Если же сравнивать с первой версией системы, то прирост быстродействия может быть четырёхкратным.
Некоторые компании сразу же продемонстрировали устройства на базе новой «Тегры». К примеру, Mobinnova, получившая известность в России благодаря коммуникатору Highscreen PP5420 (http://www.computerra.ru/terralab/mobilis/442691/), показала смартбук Beam под управлением Windows CE. Естественно, тайваньский производитель обещает выпустить и вариант с «Андроидом».
В общем, такой вот в этом году получилась выставка CES. Подчеркну — с моей точки зрения. Естественно, много всего интересного осталось за кадром, но… Человеческие ресурсы под утро в понедельник — они ведь очень ограничены. В отличие от ресурсов всех этих мультимедийных комбайнов, компьютеров и прочих гаджетов, представленных в Лас-Вегасе. Вставил штекер в розетку или USB-порт — и работай дальше… С «устройствами» биологического происхождения подобные трюки не работают. Пока.
P.S. На CES 2010 не было представлено ни одного устройства с Windows Mobile внутри. Кажется, «маленькие окошки» упорно движутся к завершению своей карьеры. И, хотя стало известно, что на Mobile World Congress 2010 нам покажут «принципиально новую операционную систему Windows Mobile 7», лично я уже не верю в её будущее. Маленькие зеленые роботы — они ведь и камушки кидать умеют. Не только в огороды, но и в окна. С соответствующими последствиями.
Сергей Голубицкий
Голубятня: Золотой ключик
О своем отношении к творчеству Вуди Аллена я писал в ныне усопшей (будем надеяться — временно) бумажной «Компьютерре». Воскресный пост «Голубятни Онлайн», обязанный по жанру быть лёгким и непринужденным (впереди трудовая неделя после двухнедельного всегосударственного безделья), посвятим одному из самых замечательных фильмов нового («европейского») периода режиссера — «Вики, Кристина, Барселона».
Разговор пойдет не столько о самом фильме (оставим это неблагодарное дело на совести доброго моего знакомого Алекса Экслера), сколько о восприятии ленты широкими народными массами. Ракурс этот тем более примечателен, что позволяет приоткрыть завесу тайны успеха фильмов Вуди Аллена не только среди высоколобых и псевдовысоколобых интеллектуалов и мозгов наций, но и промеж рядовых граждан. Иными словами, речь пойдет о золотом ключике, запрятанном в широких штанах тщедушного нью-йоркского очкарика-еврея, штампующего едва ли не ежегодно по новому блокбастеру более сорока лет.