- «Еду-еду-еду я по свету, у прохожих на виду...» — Оно?
- Именно. Там снимались хорошие актёры, там Николай Афанасьевич Крючков в главной роли, там Михаил Иванович Жаров совершенно прекрасен; Вера Орлова, Ольга Викланд — очень характерная актриса. В общем, прекрасная, весёлая комедия.
Причём надо сказать, что если «Робинзон Крузо» в плоском варианте представляет собой достаточно жалкое зрелище, — там Кадочников играет Крузо, а Пятницу — Любимов, но смотреть этот фильм «без слёз» я, например, не могу.
В 1952 году для съёмки и демонстрации стереофильмов в СССР была введена в эксплуатацию система «Стерео-35», кадр над кадром". Для съёмки стереофильмов по этот системе использовались киносъёмочные аппараты для обычной системы 35-мм кинематографа. Грейферный механизм камеры переконструирован так, что протягивал 35-мм кинопленку на шаг кадра 38 мм, а не 19 мм.
Специальная оптическая система имела два объектива. Для удобства оператора была изготовлена особая стереолупа, позволявшая наблюдать за объектами в процессе съёмки и формировать пространственную композицию кадра. Проекция стереоскопических кинофильмов по системе «кадр над кадром» производится переконструированными для протягивания 35-мм киноплёнки на шаг в 38 мм кинопроекторами обычной системы кинематографа.
Оптический блок кинопроекторов состоит из двух расположенных рядом проекционных объективов и призм, которые в отличие от съемочной оптики находятся позади, а не впереди объективов.
В московском кинотеатре «Стереокино» был установлен новый светосильный линзово-растровый экран размером 4х3м. Такой же экран в 1954-м году был установлен в кинотеатре «Стереокино» в Астрахани, в Киевском кинотеатре, в Первом украинском кинотеатре, и в 55-м — в новом кинотеатре в Ленинграде.
Такие стереоскопические экраны были со временем установлены практически во всех кинотеатрах страны, причём в Киеве линзово-растровая стереосистема была даже лучшей, чем в Москве, потому что экран рассчитывался специально для вновь вводимого кинотеатра, а в Москве он приспосабливался к существующему, так что по отзыву специалистов проекция и система наблюдения в Киеве была гораздо лучше.
- То есть, фактически, это была такая эпоха растрового кинематографа?
- Да. И она, кстати, не заканчивалась почти до 64 года. В Москве эпоха растрового кино кончилась в 1964 году: «Необыкновенный город» был последним фильмом, показанным в кинотеатре «Стереокино» на площади Свердлова. Потом кинотеатр был закрыт на ремонт, ремонтное состояние продолжалось аж целых пять лет и закончилось сносом здания.
Стереофильм «Алеко» (1953). Компоненты стереопары в системе «Стерео-35» размещались на плёнке друг над другом
— Изрядный ремонт, однако...
- На месте кинотеатра построили новый корпус гостиницы «Москва».
Но параллельно началась другая история. В 1963 году в кинотеатре «Рекорд» началась демонстрация первого советского стереоскопического широкоэкранного фильма — по поляроидному методу. Он назывался «Вечер в Москве», это был такой музыкальный фильм с участием Олега Попова, с набором «стандартных» стереоскопических эффектов — выбрасыванием «в зал» всяких булав, колец, цветочков и так далее. В общем, фильм-аттракцион. Он шёл достаточно долго, но только в кинотеатре «Рекорд».
Его съёмка велась стереоустановкой из двух синхронизированных кинокамер «Конвас», на которых стояли анаморфотные насадки. Соответственно, проекция велась с двух кинопроекторов с анаморфотами.
Поскольку кинотеатр «Рекорд» по тем временам был достаточно мощно оснащён, он строился в здании Большой спортивной арены в Лужниках, и он был оснащён по самому последнему слову кинотехники того времени, то у него была очень хорошая проекционная и хороший современный проектор, который позволил осуществить синхронизацию и показывать этот фильм.
Дальше наступает эпоха 70 мм. У нас уже в 1960 году была разработана отечественная система широкоформатного кино с использованием 70-мм плёнки, и группа сотрудников стереолаборатории во главе с Андреем Григорьевичем Болтянским разработали систему «Стерео-70».
