— В чём были её отличия от предшественников?
- В отличие от системы «Стерео-35», где кадры стереопары располагались друг над другом, и требовался специальный проектор, позволяющий одновременно протягивать кадры с шагом 38 мм, а в обычном кино — шаг 19 мм, здесь (для «Стерео-70») была разработана совершенно оригинальная система.
Для съёмки использовалась широкоформатная камера, были разработаны специальные оптические блоки, которые позволяли снимать стереопару в пределах ширины стандартного широкоформатного кадра, но с пропорциями и размерами кадра в обычном, стандартном кинематографе.
Что было очень удобно, потому что съёмка такого фильма, во-первых, не требовала для проекции переделки или создания специального кинопроектора, а нужно было заменить только оптический блок. А во-вторых, печать копий и весь химико-технологический процесс шёл на стандартном оборудовании, на котором монтировались, проявлялись и обрабатывались обычные широкоформатные фильмы. И, естественно, фильмокопия была с 6-канальной магнитной фонограммой.
Началась эпоха системы «Стерео-70», которая закончилась для неё полным триумфом, потому что, когда распался Советский Союз, системе «Стерео-70» была присуждена премия «Оскар» за технологические достижения.
- И что теперь с этой системой стало?
- Как-то раз, когда я поинтересовался этим на студии им. Горького, один из работников задал мне вопрос «А что это такое?» — он был молодым человеком. А ветеран операторского цеха сказал: «Вы знаете, так камер-то уже нет...»
В принципе, в НИКФИ это оборудование есть, сохранилась система насадок, поэтому вполне реально осуществить съёмку по 70-мм процессу или принятому на Западе 65/70-мм процессу (у нас широкоформатные фильмы снимались на 70-мм негатив и печатались на 70-мм позитив; на Западе, в целях экономии плёнки — за счёт 5 мм ширины — снимали на 65-мм негатив, а позитив печатали на 70 мм, над ним располагались магнитные дорожки, поскольку для негатива это пространство было совершенно не нужно).
Эта система жизнеспособна, более того, она себя зарекомендовала. Проблема в том, что у нас сейчас нет широкоформатной проекции: те широкоформатные кинотеатры, которые были, они все позакрывались.
А там, где техника осталась, под горячую руку модернизации и долбизации — имеется в виду установка Dolby — были заменены на современные кинопроекторы различных фирм (не будем их называть, чтобы не было неправомерной рекламы), а широкоформатные кинопроекторы были просто выкинуты. Так что в «России» или в «Октябре» показать широкоформатный 70-мм фильм нет возможности.
Но в то же время это можно легко осуществить, поскольку на Западе широкоформатные проекторы есть, они выпускаются.
Кинокамера КСШРТ для съёмок в формате «Стерео-70»
- А здесь наладить заново их производство не пробовали?
- Не думаю, что это здесь кому-то нужно сейчас, да и смысла нет никакого.
У нас в 1952 году (!) было почти 20 тысяч кинотеатров, и это считалось очень мало для Советского Союза. И тогдашний Руководящий и Направляющий ставил задачу увеличить это количество. Я даже в своей книжке написал, что появление широкоэкранного кино было обусловлено не борьбой с телевидением, а просто желанием не отстать от Запада.
Какое там широкоформатное кино — цветные-то фильмы не показывали, не хватало позитивов, а в некоторых местах... Например, я был свидетелем в 1963 году, отдыхая на Украине, как кино привозили раз в две недели — и это было Событие! Народ с окружающих деревень сбегался кино посмотреть, и когда я, московский мальчишка, по наивности спрашивал, какой фильм будет, мне отвечали: «Кино будет!». Люди в кино шли, не на фильм, а в кино.
А сейчас у нас, по сути, рухнула сеть кинопроката, и её надо восстанавливать.
Но в принципе, сейчас широкоформатные проекторы для реализации системы «Стерео-70» уже и не нужны. Потому что можно — и правильно будет, с точки зрения экономии, — сделать съёмку стереофильма по системе «Стерео-70», потом, по технологиям, предложенным лабораторией НИКФИ А.С.Мелкумова, оцифровать это изображение, и дальше демонстрировать по любой 3D-технологии, в любом кинотеатре. То есть специальные проекторы сегодня для этого не нужны. Потому что здесь цифровая технология спасает положение.
http://www.youtube.com/watch?v=wACOOri3qmU
А с учётом того, что видеопроекционная техника с каждым днём, можно сказать, становится всё лучше — световые потоки увеличиваются, разрешающая способность увеличивается, методы затухания и поглощения, спектральный состав, частотные характеристики, коэффициенты контраста — всё это улучшается, улучшается и улучшается, в конечном итоге цифровая проекция даст качество проекции, несопоставимое с качеством плёнки.