Мы должны понимать, что как бы мы ни хотели напечатать копии одинакового качества, даже по современной технологии, на Kodak, напечатать качественную плёнку достаточно дорого и сложно, к тому же плёнка изнашивается.
С «цифрой» — ничего подобного: переписали и поехали дальше. Самое главное, что переводя снятый по системе «Стерео-70» контент в цифровой формат, мы можем обеспечить равные условия и качество восприятия зрителями стереоизображения и в Москве, и в любой деревне, и на Северном Полюсе — где угодно.
Потому что при цифровом переводе цвет будет везде одинаковым. Всё зависит от качества проектора — не более того. А на плёнке при массовом тиражировании мы, естественно, такого качества не обеспечим.
Что касается жизнеспособности системы, то да, возможно, и более того, в других странах аналоги этой системы используются.
IMAX иногда тоже называют аналогом «Стерео-70»...
- Нет. IMAX — не аналог «Стерео-70». Мне как-то задали вопрос: ой, а кто у кого что украл? Да никто ни у кого ничего не украл, и не пытался! Даже люди, сидящие через стенку, могут не знать, что происходит у соседа.
IMAX — это система, разработанная в Канаде для сверхшироких экранов. Другое дело, что сама система настолько универсальна, что она позволила создавать стереопроекцию, используя либо сдвоенные камеры, либо специальные камеры, в которых одновременно протягиваются две плёнки, либо используя камеры, в которых на одну плёнку сразу снимается стереопара, что, конечно, очень тяжело для проекции, но тоже возможно.
"Стерео-70" оригинальна чем? — была за основу взята отечественная широкоформатная система, отечественная съёмочная и проекционная аппаратура, разработаны уникальные технологии создания оптических систем для стереосъёмки и стереопроекции, разработаны методики — даже специальные таблицы — использования этих систем и выставления размеров базиса, расчёт параллакса для определённых экранов и так далее, и так далее.
В общем, был создан некий комплекс, позволяющий снимать, обрабатывать и показывать, плюс рассчитывать и учитывать все аспекты — положительный, отрицательный и нулевой параллакс, — делать это всё заранее и получать качественное кино.
Другое дело, что из серии фильмов, снятых по системе «Стерео-70», не каждый из выходивших в прокат можно назвать хорошим. Это понятно. Например, первый фильм в этом формате, — «Нет» и «Да», вышедший в 1968 году, — как раз из тех, о ком «без слёз» говорить трудно.
Это очень плохая картина, даже при том, что в ней снималась Людмила Марковна Гурченко. Это было очень весело, но настолько же и печально, и чем дальше, тем грустнее. Этот фильм выходил в прокат и в «плоском» варианте, и я не помню, чтобы он имел успех. Но он был первым.
Зато потом был бестселлер всех времён и народов — «Таинственный монах», который с 1968 продержался в прокате почти десять лет! Даже и больше, наверное. Он шёл по всему Советскому Союзу в стереоварианте, и в плоском варианте. И, надо отметить, в этом фильме не было давления стереоэффекта над изображением.
В целом это был настоящий революционный боевик, если не сказать громче: вестерн, в котором было всё, — борьба за Советскую власть, борьба за коммунизм, борьба с белыми... Но это всё было настолько лихо, живо и, главное, что это было интересно — там был ещё и детективный сюжет; фильм-то о разведчиках, в общем-то.
Параллельно с этим Александр Николаевич Андриевский, пионер нашего стереокино, который снимал первые стереофильмы по безочковому методу, снял и «Парад аттракционов», — откровенное «стереошоу», это было не кино, это был киноаттракцион, под стать названию, со всем набором стереоэффектов.
Это шоу тоже демонстрировалось многие годы, и смотреть это было довольно забавно. Великолепно, например, был снят сухумский обезьянник: зрители просто шалели, когда из экрана «высовывалась» палка, по ней выходила обезьяна, садилась на её конец и пыталась схватить вас за нос. Эффект был потрясающий, и хорошо наблюдался с любого места в зале.
Потом вышел фильм «SOS над Тайгой», тоже детектив, и он прекрасно смотрелся.
