Поклонники Чана — это не только китайцы. Он давно уже стал сверхзвездой для всей Азии. И вот теперь началось его наступление с Востока на Запад.
Его последний фильм «Резервация» попал в Америку в феврале 1996 года. Он шел на экранах 1500 кинотеатров по всей стране, завоевав огромную популярность. Под впечатлением этого успеха деятели американского кинопроката решили показать также два старых фильма Джэки Чана — «Пьяный кулак» и «Полицейская история».
Как сообщал февральский номер журнала «Ньюсуик», гонконгские фильмы кунфу приносят колоссальные сборы. Они привлекают массового зрителя в университетских кампусах и в больших городах. Стало модным следить за новинками таких звезд, как Джэки Чан, Чжоу Жунь-фа и Джет Ли. У Голливуда есть собственная продукция в этом жанре. Как же могло случиться, что он обратил свой взор на Восток?
Все дело в том, что гонконгские ленты представляют собой мощное средство популяризации кунфу Первым внимание к ним привлек Брюс Ли.
Он родился в Соединенных Штатах, но позднее вместе с отцом вернулся в Гонконг и получил там образование. Тогда он и овладел основами искусства китайских боевых единоборств — в частности, юнчуньцюань. Позднее он соединил технику этой школы с приемами западного бокса и японским кара тэ, создав свой собственный стиль цзецюаньдао. Затем Ли начал преподавать его и демонстрировать в кинофильмах.
За свою жизнь Ли создал четыре больших ленты. В каждой из них мы можем видеть его фирменные приемы — удары ногой сбоку, в кульбите и в прыжке. Его мускулистые ноги были на экране столь же ловки и сильны, как и руки; ими он мог наносить удары по любой точке, которую предварительно выбирал с большой тщательностью. Говорят, что его боковой удар имел силу, равную 300 фунтам (около 135 кг). В этом с ним не мог сравниться ни один чемпион по боксу.
Для западного зрителя подобные физические способности были не только привлекательными, но и совершенно незнакомыми. Известный кинокритик Хуан Жэнь писал, что в начале 70-х годов под влиянием кассового успеха лент Брюса Ли в странах, где никогда раньше не показывали китайских фильмов, владельцы кинотеатров один за другим стали искать возможности проникнуть в Гонконг и на Тайвань для покупки такого рода продукции. «В то время в более чем ста странах мира демонстрировались китайские кинофильмы кунфу», — утверждает Хуан.
Один китаец, живущий в Нью-Йорке, вспоминает: «Фильмы ненадолго задерживались на экранах кинотеатров на 42-й улице. Только ленты Брюса Ли шли долго, даже десять лет спустя после его смерти».
Искусство единоборств, которым владеет Джэки Чан, восходит к пекинской музыкальной драме. Он предпочитает «мягкие» приемы с переворотами, а не агрессивный жесткий стиль Брюса Ли. Кинокритик Ван Вэй отмечает., что главное достоинство кунфу Чана заключается в том, что «он в полной мере учитывает позицию, в которой находится, и использует окружающую его обстановку». Его способности особенно рельефно проявляются в фильмах, действие которых происходит в Китае 20-х годов, когда проблемы решались чаще всего кулаками, а не огнестрельным оружием. К числу виртуозных номеров Чана как актера и режиссера относятся, например, сцены в фильме «План А» (погоня на велосипеде по узеньким улочкам) и «Чудо» (драка в мастерской по производству веревок).
В своей книге «Гонконгские фильмы действия», опубликованной в 1995 году в Англии, Бен Логан пишет: «Если подражание — наиболее искреннее проявление почитания, то Сильвестр Сталлоне явился первым голливудским актером, выразившим Джэки Чану свою восторженную оценку». В фильме Сталлоне «Танго и чистоган» целый ряд сцен прямо заимствован из «Полицейской истории» Чана. Принято сравнивать Сталлоне и Чана. Гонконгский кинокритик Ли Чжо-тао считает, что своими каждый раз доходящими до цели ударами кулаком и ногами, поражающими соперника в прыжке, Джэки Чан реалистично изображает сцены насилия. У Сталлоне же, напротив, с его арсеналом пулеметов, ракет и вертолетов, благодаря которым он в одиночку расправляется с целыми армиями, насилие представлено, словно в мультфильме