б - Зоннаром 180мм.
Илл.57. Одно и то же место, снятое разными объективами, имеющими разные формулы цветности и разную величину светорассеивания.
Илл.59. Улочка в Риме. “Сдвинутость” колорита в сторону холодных тонов позволила получить почти бесцветное изображение. При съемке на пленке “ЛН” использован конверсионный фильтр 85С вместо 85.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Цит. по: Юренев Р. Сергей Эйзенштейн. Часть 1, 1889-1929. М., 1985, с. 34.
2. Роуз А. Зрение человека и электронное зрение. М., 1977, с. 94.
3. Грегори Р. Глаз и мозг. М., 1970, с.27.
4. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М., 1974, с. 288.
5. Там же, с. 383.
6. Волков Н. Цвет в живописи. М., 1965, с.71, 72.
7. Там же, с. 72-73.
8. Цит. по: Лосев А. История античной эстетики. Аристотель и поздняя классика. М., 1975, с. 323.
9. Альберти Л. 10 книг о зодчестве. Т.2. М., 1975, с. 31.
10. Там же.
11. Леонардо да Винчи. Книга о живописи Леонардо да Винчи, живописца и скульптора флорентинского. М., 1935, с. 141.
12. Там же, с.134, 142.
13. Там же, с.150.
14. Ньютон И. Лекции по оптике. М., 1946, с. 144.
15. Теория де Пиля излагается по кн.: Миронова Л. Цветоведение. Минск, 1984, с. 109.
16. Там же.
17. Там же.
18. Там же, с. 110.
19. Цит. по: Мороз 0. Ньютон и Гете. - «Наука и жизнь», 1977, № 4, с.113.
20. Гете И. Избранные сочинения по естествознанию. М., 1957, с. 261.
21. Крымов Н. Художник и педагог. Статьи, воспоминания. М., 1960, с. 16, 17.
22. Там же, с. 25.
23. Эйзенштейн С. Избр. произв. в 6-ти т. Т. 2. М., 1964, с. 234.
24. Цит. по: Волков Н. Цвет в живописи. М., 1965, с. 66.
25. Цит. по: Дворниченко 0. Гармония фильма. М., 1982, с. 109.
26. Леонардо да Винчи. Книга о живописи, с. 150.
27. Там же, с. 147.
28. Там же, с. 134.
29. Там же, с. 145.
30. Там же, с.148.
31. Альберти Л. 10 книг о зодчестве, с. 54.
32. Зайцев А. Наука о цвете и живопись. М., 1986, с. 27.
33. Там же, с. 30.
34. Там же.
35. Крымов Н… Художник и педагог. Статьи, воспоминания, 1960, с. 18.
36. Цит. по: Зайцев А. Наука о цвете и живопись. М., 1986, с. 9.
37. Там же, с. 15.
38. Головня А. Свет в искусстве оператора. М., 1945, с. 11.
39. Рисунок, живопись, композиция. Хрестоматия. М., 1989, с. 101.
40. Пелль В. Техника и технология киносъемочного освещения. М., 1987, с. 158.
41. Ржезников А. Что такое живопись. - «Искусство», 1940, № 4, с. 71.
42. Рисунок, живопись, композиция. Хрестоматия, с. 92.
43. Там же, с. 107.
44. Цит. по: Зайцев А. Наука о цвете и живопись, с. 95.
45. Хрестоматия. Рисунок, живопись, композиция, с. 101.
46. Там же, с. 89.
47. Набоков В. Лекции по русской литературе. М., 1996, с.185.
48. Рисунок, живопись, композиция. Хрестоматия, с. 108.
49. Эйзенштейн С. Избр. произв. в 6-ти т. Т. 3. М., 1964, с. 497, 495.
50. Там же, с. 493, 495.
51. Вопросы современного киноискусства. Сб. М., 1990, с. 62.
52. Гинзбург С. Очерки теории кино. М., 1974, с. 49.
53. Цит. по: Дворниченко О. Гармония фильма, с. 13.
54. Там же, с. 15.
55. Там же, с. 27.
56. Там же, с. 29, 30, 31.
57. Миннарт М. Свет и цвет в природе. М., 1959, с. 179.
58. Зайцев А. Наука о цвете и живопись, с. 71.
59. Рисунок, живопись, композиция. Хрестоматия, с. 104.
60. Крымов Н. Художник и педагог. Статьи, воспоминания, с. 185.
61. Рисунок, живопись, композиция. Хрестоматия, с. 17.