Гиллан вне концертов похож на «отставного генерала», в своем зеленом африканском халате-бурнусе. Привык быть звездой и небожителем, при этом легко общается с обитателями Земли. Может подойти, похлопать по спине, поблагодарить за работу. Не переносит хамства и глупости. Может и вспылить.
Гловер - гений остроумия, эдакий бородатый «лесной король». Шутит, не задумываясь ни на секунду, и совершенно блестяще. Очень дружелюбен, собеседника слушает внимательно, отвечает не общими словами, а конкретно и интересно, при этом в его глазах, даже в пять утра, блестит озорной огонек. На мой взгляд, роль Роджера в ДП явно недооценивается.
Пэйс - «бывший хулиган». Более сдержан, чем первые двое, в то же время приветлив и дружелюбен. Интеллигентные очочки и вечная книга в руках не должны обманывать - стоит посмотреть как он стучит на концертах, зажмуриваясь и мотая головой: такого количества экспрессии и неподдельного драйва я не видел даже у молодых рокеров. Короче, в тихом омуте...
Морс - «настоящий индеец». Сдержан, немногословен, вроде бы холоден, но только пока с ним не заговоришь - тут же расплывается немного смущенной улыбкой. Не спорит, когда ему говоришь, что он лучший в мире гитарист, но и не кивает головой.
На гитаре играет ВСЁ ВРЕМЯ - даже в купе поезда Москва-Днепропетровск. Вечером, в компании за ужином, много улыбается, шутит, смеется. Первоклассный летчик, кстати: когда самолет с музыкантами не смог сесть с первой попытки в Белгороде из-за сильного тумана, он пошел в кабину к пилотам и был с ними.
Эйри - этакий интеллигентный и немного озорной «учитель музыки». Несмотря на солидный возраст и огромный опыт за плечами, живо, почти по-детски интересуется всем новым и необычным. Очень открыт и приветлив.
В обязанности Чарльза Льюиса (продакшн и стэйдж-менеджер, - прим. авт.), получившего в российской тур-группе прозвище «бабушка Чарлей», входит полное техническое и социальное обеспечение концерта: транспорт, сцена, электропитание, аппаратура, саундчек; гримерки для артистов и техников, туалеты, полотенца, питание и напитки за сценой и на сцене (в этом ему помогает костюмер - его жена Джен); инструкции службам безопасности - где и как стоять, как себя вести и т.д. (заметим, впрочем, что они почти повсеместно игнорировались местными охранниками), проходки и приглашения, запрещение на видеосъемку (этим приходилось заниматься на пару с Чарли и мне - охрана хотя и обещала, обычно сама ничего не предпринимала). В большинстве городов камеры послушно убирали, в Ростове и Самаре мне пытались заехать в лицо. Во время подготовки к концерту я находился при Чарли в качестве помощника и переводчика. На первых концертах (до Ростова) Чарли на пару с Матти (техником Гловера) «работал» еще и техником Морса - его личный техник уезжал на похороны отца».
Эйри не стал менять традицию, заложенную Лордом, играть во время своего соло местный музыкальный материал.
«В Белгороде Эйри спросил у меня, какие песни лучше сыграть в Ростове, Самаре, Екатеринбурге и на Украине, - вспоминает Недвецкий. - Я обещал что-нибудь найти. В Ростове я купил для него сборник народных песен, из которого он выбрал «Гуляет по Дону». В Самаре и Екатеринбурге Эйри играл «Рябину». Найти же запись «Ты ж мэнэ пидманула» не удалось, и одной из русских участниц тур-группы Ульяне Скалон пришлось ее Дону напеть. В результате эту вещь он и играл в Днепропетровске и Харькове.
Открытость и легкость поведения музыкантов можно проиллюстрировать на следующем примере. В Ростове музыкантов кормили в уютном подвальчике «Хад Дон». Его владелец, симпатичный седой южанин возраста ДП, страстный поклонник группы, выступал одним из спонсоров ростовского концерта - ДП были его гостями. Ну, что такое ростовское гостеприимство объяснять не надо, столы буквально ломились от деликатесов: раков, осетров, сазанов, икры и пр. Но главный сюрприз он приготовил особенный. Когда музыканты поели и немного расслабились, он обратился к ним с небольшой речью, и сказал, что у него тут есть ребята, которые готовы продемонстрировать гостям свое искусство.
ДП находились в прекрасном расположении духа и не возражали. Тут же, как чертики из табакерки, откуда-то явились пятеро музыкантов, которые стали «один в один» играть хиты ДП (во время исполнения «Burn» Гловер, естественно, чуть-чуть поморщился). После третьей песни к музыкантам подошел Гиллан (в своем роскошном зеленом бурнусе и сандалиях), взял гитару и сказал, что сейчас сыграет блюз. Блюза я этого не знаю, но и пел, и сам себе аккомпанировал Гиллан классно. При этом он кивнул местным ребятам, и те стали ему подыгрывать. В середине второй песни он снял гитару и передал ее местному гитаристу. А когда песня кончилась, к инструментам потянулись Гловер, Пэйс (тут же переставивший хет и малый барабан на правую сторону) (Пэйс -левша, - прим. авт.) и Эйри. Гитарист остался местный. Вчетвером они классно «забацали» какую-то инструментальную тему, причем самое поразительное было то, что эти три гипер-музыканта делали все, чтобы на первом плане было соло местного гитариста. Это было что-то невероятное!