В этом-то и состоит цель кураторов данного проекта по стиранию границ между добром и злом и, соответственно, внутреннему растлению людей, добровольно, за свои деньги, подвергающих себя растлевающему действию произведений искусства, созданных профессиональными высокооплачиваемыми талантливыми растлителями душ. Долго говорить об этом, приводя многочисленные примеры, особо не требуется, поскольку каждый без труда найдет десятки или даже сотни своих собственных примеров того, как это делается – весь Голливуд в последние десятилетия только этим и занимается. Впрочем, остальные мировые «фабрики грез» с бóльшим или меньшим успехом занимаются тем же самым, где бы они географически ни находились – в Америке, Европе, Китае или России – и не нужно питать никаких иллюзий по этому поводу. Все они имеют одних и тех же кураторов, какими бы словами про «высокое искусство» они при этом ни прикрывались, и какой важный вид они бы при этом ни делали. Все «фабрики грез» – это не что иное, как фабрики массового растления душ людей на деньги самих людей. Для этого под руководством падших ангелов они и были созданы. Имеющий глаза да увидит.
Проект «Кинематограф-Голливуд»
По большому счету этот проект должен быть для вас уже очевиден, так что я обойдусь буквально несколькими словами. Кинематограф объединил отдельные виды искусств, выведя искусство манипуляции человеческим сознанием на новый, хотя всё еще не окончательный, уровень. В Голливуде это искусство было доведено до своего совершенства – на современном уровне технологического развития, конечно. Технологии будут совершенствоваться, а ними будет совершенствоваться и повышаться и уровень воздействия синтетического искусства на сознание человека. Голливуд работает над созданием, красивой упаковкой и как можно более массовым распространением своего красиво упакованного яда. Причем платит за всю эту отраву конечный потребитель продукта – это главный принцип, на котором стоит вся эта гигантская фабрика ядовитой лжи: «Мы вас отравляем, но платите за всё вы и не только платите, но еще благодарите нас за наш смертельный для ваших душ яд и всячески прославляете нас! Жертва платит за веревку, благодарит палача и сама одевает петлю себе на шею! С безмятежно счастливой улыбкой. Хе-хе…». Понимают ли актеры, режиссеры и иные деятели киноиндустрии, что они творят? Вряд ли. А если даже кто-то из них и начинает это понимать, то тихий голос его совести с легкостью заглушается изобилием власти, денег, аплодисментов и разнообразных наркотиков в его кровеносной системе.
Больше говорить, пожалуй, и не нужно, поскольку создатели, вдохновители и кураторы этого проекта в последнее время потеряли бдительность и стали слишком очевидными в своих целях. О причинах потери ими бдительности я уже говорил выше и скажу еще раз при подведении окончательных итогов данного сегмента книги, посвященного отдельным проектам падших ангелов.
Проект «Театр»
Всегда нужно с чего-то начинать, и создание – воссоздание! – будущего синтетического супернаркотика для изменения и контроля над человеческим сознанием начиналось именно отсюда. Для Второй эры человечества это был низший технологический уровень как создания, так и доставки продукта. В театре закладывался фундамент подготовки кадров, создавались и обкатывались будущие технологии, в настоящее время с успехом применяемые Голливудом и другими национальными и мировыми фабриками по производству и распространению синтетических средств воздействия на сознание человека – различных комбинаций из зрительных и звуковых образов. Главный недостаток театра заключался в малой численности аудитории, которая могла быть подвержена производимому продукту – даже по чисто техническим причинам театр должен был ограничиваться работой только с частью высших слоев общества. К тому же совершенно не было возможности хранить произведенный продукт – его требовалось потреблять немедленно. Также имелось и значительное идеологическое противодействие: скажем, Церковь – истинная Церковь! – всегда правильно чувствовала в театре своего смертельного врага, и создателям проекта, падшим ангелам, ее сопротивление было необходимо преодолевать, что они с успехом и сделали, поскольку с течением времени даже часть священников «просветлилась» настолько, что с удовольствием ходила отдохнуть от «замшелого» Бога с Его «нудными» заповедями и, раскрыв рты, поглазеть на гораздо более интересные кривляния лицедеев, одобряя и освящая своим присутствием деятельность театра по растлению общества. В чем заключался вклад Церкви в растление русского народа и, соответственно, в русскую катастрофу 1917 года? А в том числе в этом-то он и заключался – не только в этом, конечно, но и в этом тоже. Так что растлением русского народа по мере своих сил занимался и «святой» Иоанн Кронштадтский, который был большим любителем театра, и другие подобные ему фальшивые «священники». Понятно, что делали они это не по злому умыслу, а исключительно в силу недостатка веры в Бога и по своему скудоумию, но их это отнюдь не оправдывает и вины с них полностью не снимает. В случае же со лже-святым любимцем русской театральной публики Иоанном Кронштадтским к этому добавлялись еще невероятное тщеславие и воистину сатанинская гордыня вкупе с непоколебимой верой в мощь своего «несравненного» интеллекта. Возможно, и вера в Бога в этой густопсовом замесе тоже как-то присутствовала, но явно не преобладала.