Кстати, раз уж мы заговорили о театре и театралах, то достоин всяческого внимания тот интересный и о многом говорящий факт, что в сербском языке для обозначения театра используется слово «позорище», а для обозначения актера – слово «глумац». Чрезвычайно емкие и точные слова, прекрасно отражающие суть дела, хотя и русское слово «лицедей» тоже в принципе неплохое. Так что не зря в русский язык создатели проекта целенаправленно внедрили скрывающие суть дела иностранные слова «театр» и «актер» – враг великолепно умеет работать с языком, который во все времена являлся и до сих пор является одной из его главнейших целей, поскольку через язык лежит кратчайший путь к человеческому сознанию и контролю над ним.
Остается только сказать, что в настоящее время театр существует больше в качестве некого слегка заплесневелого артефакта из прошлого, поскольку его функции давно приняли на себя кинематограф и телевидение, а в последнее время и интернет, что, собственно, с самого начала истинными создателями театра и планировалось. Тот факт, что традиционный театр окончательно не ушел в прошлое, а пока еще остается с нами, можно сравнить с тем, что и овеянные легендами кастет, дубинка и петля всё еще от нас полностью не ушли, хотя по большому счету нам они сейчас не нужны, поскольку их главные функции с успехом выполняют автоматы, танки и кассетные авиационные бомбы. Более глубокое объяснение данного факта заключается в том, что людям всегда, во все времена, нужна вера, а когда веры в Бога нет, то они начинают веровать во что угодно, и определенная часть русских людей свято уверовала в театр и его «вечные ценности». Позорище стало их новой верой, а глумацы-лицедеи – новыми святыми. Имеющий глаза да увидит.
Проект «Телевидение»
Проект «Кинематограф» не является идеальным, а имеет ряд недостатков, и в силу этого он является не окончательным, а только промежуточным. Проект «Телевидение» – это достаточно успешная попытка устранить недостатки кинематографической индустрии, но и он в свою очередь обладает достаточно серьезными недостатками, в силу чего оба эти проекта существуют параллельно и дополняют друг друга, взаимно компенсируя свои недостатки. Собственно говоря, они представляют из себя разные структурные подразделения одного большого проекта подобно тому, как в авиации одновременно есть самолеты и вертолеты, которые хотя и летают, являясь в этом смысле сходными аппаратами, предназначенными для полетов в одной и той же воздушной среде, но летают они всё-таки по-разному, используя несколько разные принципы полета. Как же «летает» кинематограф и в чем его недостатки и преимущества по сравнению с телевидением? Попробуем разобраться.
Главная задача и кинематографа, и телевидения одна – воздействовать на сознание людей, меняя его, что они с успехом и делают, но при этом у них различается техническое воплощение и логистика процесса. Главным образом это различие состоит в том, что в случае кинематографа для того, чтобы подвергнуть себя действию его продукта, люди должны приходить в особо построенные и оборудованные для такого воздействия помещения – кинозалы. В случае же телевидения продукт доставляется прямо в дом человеку и доставляется круглосуточно, что тоже очень важно, поскольку человек не может постоянно сидеть в кинозале, но телевизор постоянно включенным держать он может и часто делает это.
Однако эффективность воздействия телевидения снижается рассеиванием внимания и сравнительно небольшими размерами экрана. К этим факторам добавляется и относительно низкое качество телевизионной картинки и звука – в кинозалах их качество несравненно выше. К тому же в кинозалах для усиления воздействия продукта на людей специально выключается свет и сами кинотеатры изнутри окрашиваются в мягкие приглушенные краски – для предварительной подготовки людей к восприятию ярких красок с большого экрана. В этой связи можно вспомнить известное высказывание одного из театральных деятелей: «Театр начинается с вешалки». Вообще-то, правда состоит в том, и театр, и кинотеатр начинаются гораздо раньше вешалки – еще с ярких рекламных объявлений и плакатов как у входа в сам театр, так и по всему городу. Таким образом эффективность воздействия на сознание человека в кинозале достигает своих максимальных величин. Человека помещают в темный зал с прекрасной акустикой и огромным экраном с яркими сочными цветами и удерживают его там от полутора до трех часов, подвергая его сознание мощному воздействию высококачественной изменяющей сознание продукции Голливуда или иной фабрики по созданию иллюзий.