Но вернемся к стилистическому проекту, который у меня ассоциируется с удручающе бесконечным тюремно-бетонным забором, опутанным ржавой колючей проволокой. Через 10–15 лет после окончания Второй мировой войны падшие ангелы приняли решение отказаться от проекта «СССР», который хотя и оказался достаточно успешным, но не до конца оправдал все их надежды, поскольку полностью растоптать искру Божию в русских людях так и не удалось, и оставалась опасность, что эта искра снова разгорится в пламя, а на новом технологическом уровне это стало бы для планов падших ангелов очень большой проблемой. А поскольку множество людей к тому времени так или иначе уверовали в некоторые положительные стороны СССР, которые, конечно же, были, то требовалось эту веру ослабить, сделав СССР для них внешне непривлекательным, для чего и была избрана оказавшееся чрезвычайно удачной «стилистика отвратительного бетонного забора и колючей проволоки». Люди любят красоту и тянутся к красоте. Как сделать так, чтобы люди какой-то предмет не любили и не тянулись к нему? К этому можно подойти по-разному, но почему бы просто не сделать этот предмет внешне уродливым? А еще лучше всего сделать это на контрасте, постоянно сравнивая его с чем-то внешне красивым – в нашем случае, показывая советским людям внешнюю привлекательность Запада. В частности, это можно проследить по появлению у нас западных фильмов и с одновременным резким снижением качества советских фильмов, что стало происходить примерно с конца 60-х годов, а в 80-е годы кинематографические помои на советских людей полились просто непрерывным потоком – особенно с телевизионных экранов, где качество продукции было просто удручающим. Интересно, что одновременно испортились как диалоги, которые всегда были сильной стороной нашей литературоцентричной культуры, так и сам визуальный ряд фильмов – подход к решению поставленной перед кинематографом задачи был явно комплексным и всесторонним. Вдобавок к этому, на экраны хлынула масса всевозможных комедий и водевилей самого низкого пошиба, снятых в западном стиле, но внешне стилизованных под прошлое России, то есть привлекательность Запада обеспечивалась в том числе и таким откровенно вульгарным мошенническим способом.
На улично-бытовом уровне это обеспечивалось однотипными мрачными коробками индустриальных и жилых зданий мутно-серого и грязно-коричневого цветов, создававших впечатление беспросветной тоски. Понятно, что красоту можно обеспечить и очень строгими и скупыми средствами, но здесь явно было принято решение, чтоб никакой красоты не должно быть вообще, и к концу 80-х желаемый результат был достигнут – когда рушили СССР, у простых людей не было ни малейшего желания защищать этот опостылевший серый бетонный забор без конца и края, к тому же, опутанный ржавой колючей проволокой: «Да пропади оно всё пропадом – хуже этого беспросветного тюремного мрака уже не будет!» Скоро станет ясно, что люди ошибались, и стало гораздо хуже, ибо нет такой плохой ситуации, которая не могла бы еще больше ухудшиться, но это никак не отменяет того факта, что отношение к СССР у большинства из нас в то время у нас было именно такое, чего и добивались – и за 20-25 лет добились! – разрушающие страну люди и их кураторы. Многие читатели станут горячо возражать, но я спрошу их, почему они сами не стали защищать распадающийся на их глазах СССР, а просто наблюдали за этим на экране телевизора. А вот поэтому и не стали – стилистически Советский Союз стал для людей в высшей степени отвратительным, что бы они об этом сейчас ни говорили, и как бы ни возмущались моими словами. Возможно, у многих это отвращение было не вполне осознанным, но оно было, ибо люди по своей природе любят красоту и ненавидят уродство во всех его формах, а облик СССР в его окончательной форме был однозначно уродлив – бесконечный тюремный бетонный забор, опутанный ржавой колючей проволокой, победил имевшиеся у нас отдельные элементы красоты, что и доказал крах СССР в 1991 году, когда на его защиту никто не вышел.