…Пока не произошла следующая перемена ракурса видеосъемки. Так стало видно, что щупальца-фаллоимитаторы исходят из жука-робота Sumbee: первое — из его головы, как своеобразный хоботок, второе — из задней части его тела, будто хвост. На этой фазе Гвен нажала значок pause, чтобы разобраться в этой роботизированной конструкции. У нее заранее был найден файл User guide, где на второй странице была компоновочная схема Sumbee. Щупальца на схеме нашлись легко. Точнее — гибкие технологические штуцеры. Хвостовой штуцер играл ту же роль, что шноркель на субмарине: с малой глубины, без всплытия, можно было выдвинуть его и закачивать атмосферный воздух в емкости для питания топливно-энергетической установки и экипажа. В данном случае экипаж был снаружи, и раздача воздуха ему осуществлялась через носовой штуцер. Вот почему из уголков губ Наюки каждые несколько секунд вырывались серебристые цепи пузырей.
Техника действия прояснилась, но мотивация Наюки оставалась не очень понятной. В принципе, у Гвен не было предубеждении по поводу кибер-секса, но по ее мнению это должно было быть нечто небольшое, нежесткое, и (как выражаются любители манги) няшное. Биоморфный аквабайк с пневматическими тентаклями не вписывался в такую концепцию. Хотя, вкусы различаются. Гвен знала женщин, западающих на обкуренных инфантилов-рэперов или на тупых качков-унтерменшей, не говоря уж про BDSM…
…Буркнув «о вкусах не спорят», Гвен ткнула значок play. События на экране, пока что казавшиеся, хотя эротичными, но механически-примитивными удивительном образом приобретали эмоциональную окраску. Наюки оттолкнулась от ограждения полуюта, и оставаясь в двойном коитусе с роботом-жуком повернулась лицом и животом вверх. А робот погрузился чуть вниз, растопырил четыре хватательные лапы и обнял ее. Момент жутковатый: лапы, как свойственно у хищных насекомых, напоминали средневековое холодное оружие и не выглядели пригодными для ласковых прикосновений. Но вроде обошлось: на коже Наюки не появились кровавые царапины или что-либо в таком роде. Кстати, получившаяся поза казалась пародией на миссионерскую, и это стало особенно явным, когда Наюки обхватила ногами туловище жука. Гротескная картина, поскольку туловище вдвое превосходило по ширине человеческое.
Еще немного времени, и жук с обнимающей его партнершей выполнил полу-сальто со всплытием. Так жук оказался кверху брюхом на поверхности воды, она — на нем в позе всадницы. Хоботок для подачи воздуха уже не требовался, и втянулся в голову жука. В течение минуты Наюки шумно работала легкими, возвращаясь к нормальному режиму дыхания. Четыре хватательные лапы жука успокаивающе поглаживали ее тело, будто откликаясь на ее сумбурные желания. Глядя на экран, Гвен ловила себя от мысли, что в анадиговом процессоре робота происходит нечто, мало отличающееся от человеческой эмпатии. Можно было отвлекать себя рассуждением о схемах распознавания мимики с обратной связью, однако, когда игра прикосновений стала обоюдной, рассуждение уже выходило неубедительно. Дело, между тем, дошло до оргазма. «Грязный зоофил! — Мы называем это: межвидовая эротика» (вспомнила Гвен обмен репликами из культового фильма «Клерки-2» Кевина Смита).
Впрочем, самым шокирующим для Гвен оказались не эти взаимные ласки женщины и робота, завершившиеся оргазмом, а последовавший за этим подводный танец. Робот и женщина, держась за руки (и за механические лапы). Погрузились, медленно вращаясь, будто изобретая дайверский вальс. Они ныряли несколько раз, вытанцовывая немного отличающиеся серии фигур вокруг обломка грот-мачты бригантины, торчащего, будто уличный фонарь посреди карнавала… Это выглядело слишком по-человечески, и Гвен завершила просмотр в состоянии, близком к когнитивному шоку (по Фестингеру)…
…Доктор Фестингер предпочитал термин «когнитивный диссонанс», хотя в его теории рассмотрен именно шок субъекта, который получил несовместимые сообщения от двух источников, воспринимавшихся им, как надежные. В отличие от обыкновенного шока — когнитивный шок может играть полезную роль. Например, дилогия «Алиса…» Льюиса Кэрролла построена на обучающих когнитивных шоках (потому-то некоторые лекторы используют эпизоды «Алисы…» в преподавании современной физики). Самым старым литературным описанием когнитивного шока является эпизод с заговорившей ослицей черного мага Валаама в библейской книге «Числа»… Сейчас Гвен (припомнив Белого Кролика из Алисы и Ослицу Валаама из Библии) решила, что эротично-интерактивный робот-плавунец достоин размещения в этом шокирующем зоопарке. Хотя, в отличие от Кролика и Ослицы, робот-плавунец является не выдумкой, а реальным созданием…