Мда... танцевать вальс под одну гитэру получается как-то стремно. Тем более что Торот старается играть те мелодий, которые сам еще толком не освоил.
Не знаю с чего меня понесло к Тороту, но я попросил у него дать мне гитэру, отказывать он не стал.
До этого на музыку хоть и обратили внимание, но не такое. Я ведь уже кажется говорил, что песен как песен здесь не поют, баллады я в качестве таковых не рассматриваю. Наверное если бы не мое увлечение фэнтези я бы и не знал о такой песне, правда в оригинале ее исполняет мужчина, но голос Лурии подошел идеально.
Где-то к середине песни у людей начался 'приход' по другому я это не назову, переизбыток чувства восторга - самая настоящая эйфория.
Как только отзвучал последний аккорд я сразу же отложил гитэру и молча удалился к себе, перед сном мне еще надо добить вязь.
Батист не такой уж и прочный материал, однако после того как я наложил на него свою экспериментальную вязь я не смог разорвать платок даже с применением к себе силы титана, а ведь это заклинание повышает силу настолько, что я могу камешек помещающийся у себя в ладони в мелкий щебень растереть одной рукой.
По-моему, с попаданцами всегда так - или все или ничего. В моем случае получилось что все. А вязь оказалась весьма хитрой и вовсе не похожей на клубок спутанных ниток, хотя изначально она выглядит именно так. Но при наложений на ткань заклинание становится с ней как бы одним целым. Процесс приходится контролировать, но только для того чтобы добавлять все новые и новые нити к уже имеющимся. Дело в том, что магические нити и нити ткани словно срастаются в одну, магическая нить как бы поглощает (обволакивает) простую нить. В то время как с вязью ставшей прародительницей этого заклинания такого не происходит, там магические нити накладываются отдельно от нити составляющей ткань, то есть идут параллельно. Проверять на других материалах, таких как дерево или металл я не стал ибо и так засиделся что называется допоздна. А утром я проснулся с уже совсем другими желаниями и идеями. Позднее мне пришлось отказаться от такого способа зачарования (тем не менее я все же так сказать 'запатентовал' его) в силу того, что на такое зачарование уходит не только слишком много магической энергии, но и времени, ведь приходится все время наблюдать за процессом чтобы добавлять новые магические нити. Так что в итоге я лишь слегка изменил стандартную вязь для придания зачарованию дополнительных свойств без повышения расхода магической энергии на его поддержание.
Мне вот интересно, зачем проводить в школе магии лекций которые никто не посещает? Мьет Пьер вот например сидит практически без дела, потому что пространственная магия кажется ученикам слишком сложной. Я же пока до нее не добрался, она мне не интересна потому что нет заклинания телепортации без открытия портала. А открытие портала требует незаурядных магических мощностей, то есть нужен артефакт способный поддерживать заклинание достаточно долго. И если бы не 'места силы', то в Акрилоне никогда бы не существовала системы городских порталов. Но сейчас не об этом речь, сейчас я возмущаюсь по поводу того, что я был единственным человеком кто проявил хоть какой-то интерес к лекциям мьет Афеля.
- Благодарю вас, госпожа де'Ниор за то, что изъявили желание узнать больше о магии Иллюзии. - поклонившись произнес мьет Афель. - Мне было очень приятно узнать, что хотя бы один ученик заинтересовался тем, что я преподаю.
Как-то странно было найти мьет Афеля одного в пустой аудиторий, казалось что маг зашел туда, для того чтобы полить цветочки на окнах. Ведь именно за этим занятием я его и застал, хотя обычно этим занимается прислуга.
- Давайте для беседы, пройдем в более удобное место? - предложил маг.
- Скажите, мьет Афель, а почему здесь такие большие аудиторий, ведь учеников всего ничего? - задал я вопрос когда мы переходил из аудиторий в рабочий кабинет мьет Афеля.
- Этому зданию уже почти тысяча лет, тогда Академия находилась не в простите за каламбур Академии, а здесь в Хлое. Естественно, что магов здесь в те времена было больше.
- Понятно.
В кабинете мьет Афеля было довольно уютно. На стенах дубовые фальшпанели со вставками из какого-то более светлого дерева, мягкие кресла обитые красной бархатистой тканью с дубовыми вставками и столиком у камина украшенного лепниной. Массивный дубовый стол с большим креслом за ним и небольшим креслицем перед столом. На стенах висят несколько больших картин и множество картин меньших размеров. Стоят шкафы забитые книгами, под ногами ковер с длинным, густым и пружинящим ворсом. На сводчатых окнах портьеры из плотной темно-красной ткани и занавески из неожиданно ярко-белой на темном фоне портьер, тюли.