Немного досталось и эпизоду с броском царского посоха. Но тут Юрий Николаевич встал насмерть. Мы с ним в свое время спорили как об образе Ивана, так и об этом эпизоде. Мол, такого до сих пор в балетах никто не делал. Да и вообще для балета танцор с солидным посохом непривычно.
Я его все же смог убедить. Сработало здесь определенное сходство формирования образа русского царя у советского поколения. Все мы помнили его образ, прежде всего по роли Черкасова и картине Репина. С тех пор так и запомнился 'Грозный царь' с неизменным посохом.
Григорович согласился и решил попробовать. Посмотрел раз. Попроси повторить. После чего без разговоров оставил. Получилось действительно эффектно. На премьере, этот эпизод, когда Иван бросает посох и он, пролетев несколько метров, вонзается в сцену, вызвал громкое 'Аах!!' зала и последующие аплодисменты.
А вот сегодня посматриваю отзывы прессы. Если ряд негативных отзывов российских изданий ожидались. Яростные противники образа Ивана никуда не делись. То вот обилие отрицательных отзывов в зарубежной прессе сначала удивило. Вот наиболее типичные высказывания.
Впечатление, что русские пропустили последние сто лет развития хореографии и музыки. Старомодная постановка, напоминающая о временах 'Русских сезонов' начала прошлого века, тяжелые, излишне натуралистичные костюмы, все это показывает насколько отстал русский балет от мирового тренда.
Что это за новые балеты в российском 'Большом'. Какие-то постановки для детских утренников. Сразу вспоминается русское выражение: 'если больше нечем гордиться, гордятся скромностью'. Закутанные в тряпки танцоры 'Щелкунчика' и 'Лебединого озера', 'приличные' до невозможности любовные сцены 'Грозного'. Это разве современный балет?
Кто занимался хореографией русского балета. Скучная до зевоты старомодная техника, нагромождение декораций, музыка эстрадного исполнителя попсы и рока. Может еще они еще и на гитарах сбацают. И это, как недавно говорили, лучшая в мире балетная труппа? После этих премьер можно смело заявить: русский балет умер.
Вот так. Сидел, и что-то мне было грустно. Нет, я не жалел что выпустил здесь эти балеты в мир. Но такую дружную травлю я не ожидал. Впрочем, грустил я только до прихода Нино и Юрия Николаевича. Они, узнав причину моего минорного настроения, развеселились.
- Джин, ты хоть смотрел спектакли, на которые как образец современного балета ссылаются эти издания?
Сознался, что как то не сподобился.
- Так посмотри. Полностью они того не стоят, но фрагменты вполне можно найти в сети. Давай, ты поищешь, и оценишь, а мы пока немного разговеемся.
Раз такие люди советуют... Полез в сеть. Мда... Ладно музыка. Я не такой уж знаток классики. Хотя в свою коллекцию я такую точно бы не взял. Но, костюмы! Какие-то непонятные тряпки из секонд-хэнда. И это если танцоры вообще одеты. Хореография? Простите, это не балет это эстрадный кордебалет. Где-то более, где то менее технично, но уместно в мюзикле или в подтанцовке на эстрадном концерте. Я уже не говорю, что кое-где действие напоминало демонстрацию выдающихся вторичных половых признаков на фоне демонстрации позиций из 'Камасутры'. Вдобавок часто вообще было непонятно, а об чем собственно действие? Может там, и были какие-то намеки, но для меня слишком тонкие.
Увидев, что я наконец, оторвался от планшета, Нино спросил:
- Ну, как впечатление?
- Спасибо за совет. Если это сейчас считается современным передовым искусством, мне жалко искусство.
С этими словами я, собрав в кучу, прочитанные музыкальные издания запихал их в урну.
...
Через два дня я сидел на гостевых трибунах на Красной площади и смотрел местный военный парад. В принципе, за некоторыми исключениями, как все военные парады, он не сильно отличался от наших мероприятий. Как впрочем, и демонстрация 'бессмертный полк', который проводился и здесь, что не могло не радовать. Вообще в этом мире отношение к Великой Отечественной войне, к памяти о ней было более бережное, что ли, и менее заофициаленное. Что было понятно, уже по тому, как здесь восприняли песню 'Журавли'.