Вечером в Ал[ександринском] театре: я, Анюта, Миф. «Богатые невесты» Остр[овского]. Нехорошая, но нескучная, сентимент[альная] и с наивной психологией пьеса. После театра Миф у меня в постели; мы оба сделали.
9 [декабря], воскр[есенье]
Утром я в постели Мифа его сд[елал] еще раз. Завтрак у Пархатки[391], но без нее (она в постели). Потом я заходил к Валечке, не застал и пошел, куда он пошел — к Нуроку[392]; Валечки уже не было. Поговорил с Нуроком о политике. Обед у Поляковых: Генр[иетта] и Поль.
10 [декабря], понед[ельник]
Был у доктора — еще лучше. Ходил за билетом в А[лексадринский] театр, но пьесу («Тарелкина»[393]) отменили. Дома занимался книгой «Le livre [de la Marquise]»[394]. При Анюте, как она это просила, подарил Мифу акварель, от кот[орой] он пришел в неис[товый] восторг.
Обед у Асса magnificences[395]. Анюта, Сережа, Г[енриетта] Л[еопольдовна], П[авел] Л[еопольдович], Поляков и Каминский[396], зять Асса. Он и Анюта [пели] дуэтом и solo. Ничего [интересного], но мило. Все вечера этой посл[едней] недели — аккомп[анемент] пуль и пулеметов; вдали за нами гром[или] вин[ные] склады Бекм[ана], и у нас особенно мн[ого] было выстрелов.
125[397] [декабря], среда[398]
Отъезд Г[енриетты] Леоп[ольдовны] вечером. Был у нее до 9-ти, потом дома.
13 [декабря], среда
Веч[ером] был у Аргут[инского]. Скука: глупый и хвастливый Линтотт, Желибранд и симпатичный, но неинтер[есный] Брукс; Карсавина[399] и остальные обманули. Заходил из-за Мифа к Фреде — на той же лестнице, что и Аргут[инский]. Миф меня вызвал.
Днем был у тети Паши, после обеда я себе сделал [P. S.][400]. Something the matter with my J. T. — a painful scratch?[401]
14 [декабря], четверг
Утром ужаснейшие полтора часа в губ[ернском] казначействе — вносил свой подоходный налог.
Начал рисовать для Асса — Krinoline и ее sigisbée[402].
15 [декабря], пятница
Акварел[ировал] «Кринолин»; осмотр Платеровского аукциона.
16 [декабря], суббота
«Кринолин».
Пошел на аукцион Платера; он купил для меня два кронштейна. Торжество глупости публики.
Вечером дома. Читал, как и прочие вечера, Боккаччо по-итальянски.
17 [декабря], воскресенье
Работал над акв[арелью] «Кринолин» и ее кончил.
Был на аукционе; Платер купил мне веер и billet doux[403]. Вечером один читал Боккаччо.
18 [декабря], понед[ельник]
Обедал у Бенуа.
Днем у доктора горлов[ого] — нашел улучшение.
У Бенуа. Там Сувчинский[404], Асафьев[405] и Вл[адимир] Гиппиус[406] обедали. Потом пришли Арг[утинский], Яремич, Эрнст. Вл[адимир] Гип[пиус] начал читать статью св[ою] о Лермонтове, я сбежал, т. к. не мог сосредоточ[иться] — не люблю чтения вслух, кроме легкого, к тому же это было скучно и рукопись длинная.
22 [декабря], пятница Начал для Бурцева[407], звонившего мне об этом, «Даму зимой у камина», с ненавистью. (Предыдущие 3 дня работал даму лежащую, но ее забраковал).
Ходил к Анне Петровне О[строумовой][408], но ее не застал — переехала на Выборгскую. Брал вечером ванну. Читал «Pudibonderie anglaise»[409]. Приехали мальчики в отпуск, Дима и Женя.
23 дек[абря], суббота
Делал акварель — «Даму зимой». Заезжал Асс. Я ему вручил «Crinoline» (долг за группу). Очень доволен. Потом сделал на Мифе…
Вечер[ом] театр: «Египетские ночи»[410], «Карнавал»[411], «Исламей»[412]. Нестройный спектакль. Владимирова[413] и Романова[414] заменял Фокин[415]. Вилль[416]-Бабочка на сцене испортила себе ногу. В театре страшно холодно. На улице сильнейший мороз. Миф, Фредя, Кралин.
24 декабря
Работал акварель — «Даму зимой».
В половине 4-го заехал Асс; мы с ним к ант[иквару] Рудановскому[417]. Смотр[ели] вещи. Я купил Мифу две чашки, себе два рисунка — A. Ostade и Bouchardon’a.
Скучнейший обед; после ели у Мар[ии] Вас[ильевны]. Много народу, ее родственники пошлые. Михайловы все, Миф. Бароны. Ужасное лото. Долго, до 12-ти часов.
391
Прозвище Иды Исидоровны Леон (урожд. Ратнер;? — 1932), матери Г.Л. Гиршман, К.Л. Поляковой, Б.Л. Кан, Е.Л. Берлин и П.Л. Леона. После смерти мужа (около 1901 г.) приняла управление принадлежавшей ему фирмой, экспортировавшей зерно в страны балтийского региона. Эмигрировала, жила во Франции. НМ. Т. 4. С. 124.
392
Нурок Альфред Павлович (1860–1919) — музыкальный критик, член редакции журнала «Мир искусства». А.Н. Бенуа подробно рассказывает о нем в своих мемуарах, в частности: «При первом знакомстве Нурок показался мне прямо-таки жутким, даже несколько “инфернальным”, опасным. Тому способствовало его “фантастическое” лицо, с которого можно было написать портрет Мефистофеля. Манеры его были юркими, порывистыми и таинственными, говор его, как по-русски, так и по-французски, по-немецки и по-английски, при всей своей безупречной правильности, обладал определенно иностранным акцентом (на всех четырех языках) без того, чтобы можно было определить расовое или национальное происхождение этого акцента. Его воспаленные глаза глядели через острые стекла пенсне, а с уст не сходила сардоническая улыбка. К этому надо прибавить то, что Нурок старался всячески прослыть за крайне порочного человека, за какое-то перевоплощение маркиза де Сада. <…> Постепенно же я научился понимать всю сущность этого загадочного человека. Его можно было полюбить за одну его, тщательно им скрываемую, доброту, за его человечность, гуманность, а кроме того, и он исповедовал тот культ искренности, который лежал в основе всего моего художественного восприятия. Впрочем, вне музыки и литературы Нурок предстал перед нами в качестве полного профана и таким он и остался. Его просто не интересовали вопросы пластических художеств, а когда что-либо и заинтересовывало, то всегда под таким увлечением чувствовалась литературная подоплека. Все же именно ему мы обязаны знакомством с творчеством Обри Бердсли, который в течение пяти-шести лет был одним из наших “властителей дум” и который в сильной степени повлиял на искусство (и на все отношение к искусству) самого среди нас тонкого художника — Константина Сомова. Впрочем, и Бердсли пленил Нурока какой-то своей литературщиной. Типичному декаденту Нуроку нравился в английском художнике тот привкус тления, та одетая во всякие кружева и в мишуру порочная чувственность, что просвечивает в замысловатых, перегруженных украшениями графических фантазиях Бердсли. То же пленило в Бердсли Оскара Уайльда. Кстати сказать, Уайльд был рядом с маркизом де Сад, с Шодерло де Лакло и с Луве де Кувре одним из главных авторитетов Нурока. Откликом тех увлечений, которые в нас поощрял Нурок, было то, что Дягилев в своих посещениях Франции в 1897 г. и в 1898 г., совершавшихся со специальной целью ознакомиться с последними явлениями на Западе, счел долгом заехать в Дьепп к Уайльду, где, кроме него лично, он застал Бердсли и ближайшего друга последнего, молодого, необычайно изощренного художника Кондера. Последнего мы тоже в те годы очень ценили». Бенуа. Мои воспоминания. Т.1. С. 682–683.
396
В рукописи ошибочно —
399
Карсавина (в первом браке Мухина, во втором Брюс) Тамара Платоновна (1885–1978) — артистка балета; жена Г.Д. Брюса. Окончила Петербургское театральное училище. Солистка Мариинского театра. С 1918 г. жила в Лондоне. Ведущая балерина Русских сезонов С.П. Дягилева (1909–1914 и 1918–1929). С 1933 г. занималась педагогической деятельностью. РЗФ Т. 1. С. 664. НМ. Т. 3. С. 214.
402
Чичисбеи (франц.). Подразумевается акварель «Маркиза и ее чичисбеи». Упоминая в дневнике о кринолине, Сомов указывает на характерную деталь произведения.
404
Сувчинский (граф Шелига-Сувчинский) Петр Петрович (1892–1985) — музыковед, пианист, общественно-политический деятель. Окончил Тенишевское училище, учился в Санкт-Петербургском университете. Был близок к обществу «Мир искусства». Организовывал концерты современной камерной музыки в Москве и Санкт-Петербурге. С 1917 г. с Б.В. Асафьевым издавал сборник «Мелос». В 1919 г. эмигрировал в Софию, с 1921-го жил в Берлине. В 1922–1928 г. возглавлял издательство «Евразия». В 1925 г. переехал в Кламар (под Парижем). В 1926–1928 г. — соредактор журнала «Версты». В конце 1930-х отошел от евразийства и от политики в целом, занимался популяризацией современной академической музыки. РЗФ Т. 3. С. 238. НМ. Т. 6. Ч. 2. С. 243.
405
Асафьев Борис Владимирович (1884–1949) — композитор, музыковед, музыкальный критик. Окончил историко-филологический факультет Санкт-Петербургского университета и Санкт-Петербургскую консерваторию. С конца 1910-х консультировал оперные театры Петрограда и Петроградскую филармонию. С 1921 г. преподавал в Петроградской консерватории. Автор множества газетных статей, трудов по эстетике, теории и истории музыки. В 1948 г. был избран председателем Союза композиторов СССР.
406
Гиппиус Владимир Васильевич (1876–1941) — поэт, Окончил историко-филологический факультет Санкт-Петербургского университета. Преподавал словесность в Первой Санкт-Петербургской гимназии и Тенишевском училище. Принимал участие в собраниях «Цеха поэтов». Умер во время блокады Ленинграда.
407
Василий Евгеньевич Бурцев — коммерсант и коллекционер, брат другого, более известного предпринимателя и собирателя Александра Евгеньевича Бурцева (1869–1938).
408
Остроумова-Лебедева Анна Петровна (1871–1955) — художник; друг и корреспондент Сомова, жена химика, академика С.В. Лебедева. Училась в Академии художеств, в т. ч. у И.Е. Репина, у которого учился и Сомов. Особенную известность получила как гравер. Жила в Ленинграде.
409
«Английское целомудрие» (англ.). Речь идет об анонимном произведении под названием «Les dessous de la pudibonderie anglaise expliqués dans les divorces anglais ou procès en adultère jugés par le banc du roi et la cour ecclésiastique d’Angleterre».
413
Владимиров Петр Николаевич (1893–1970) — артист балета. Окончил Санкт-Петербургское театральное училище. В 1911–1919 г. — солист Мариинского театра. Выступал в Русском балете С.П. Дягилева. С 1920 г. в эмиграции. В 1928–1931 г. работал в труппе Анны Павловой. В 1934 г. уехал в США. С 1934 по 1967 г. преподавал в школе Американского балета в Нью-Йорке. РЗФ Т. 1. С. 291. НМ. Т. 1. 586.
414
Романов Борис Георгиевич (1891–1957) — артист балета, балетмейстер; муж Е.А. Смирновой. Окончил Санкт-Петербургское театральное училище. В 1909–1920 г. в Мариинском театре. Эмигрировал в 1920-м, жил и работал в странах Европы, в США, Аргентине. НМ. Т. 6. Ч. 1. С. 262.
415
Фокин Михаил Михайлович (1880–1942) — артист балета, балетмейстер; муж В.П. Фокиной. Окончил Санкт-Петербургское театральное училище. С 1898 г. выступал на сцене Мариинского театра, танцевал ведущие партии в балетах М.И. Петипа. Художественный руководитель, балетмейстер и танцовщик Русских сезонов С.П. Дягилева (1909–1912, 1914), поставил балеты: «Павильон Армиды» Н.Н. Черепнина, «Половецкие пляски» из оперы А. Бородина «Князь Игорь», «Жар-птица» и «Петрушка» И. Стравинского, «Шехеразада» и «Золотой петушок» Н.А. Римского-Корсакова, «Дафнис и Хлоя» М. Равеля и др. В 1918 г. выехал на гастроли в Стокгольм, в Россию не вернулся. С 1921 г. обосновался в США. В 1923 г. вместе с женой открыл в Нью-Йорке балетную школу. В 1933-м приехал в Европу. Работал в труппе И.Л. Рубинштейн. Главный хореограф Русского балета Монте-Карло (1936). Хореограф Русского балета В. де Базиля (1937–1939). В 1939 был приглашен хореографом в Американский театральный балет. РЗФ. Т. 3, С. 423–424. НМ. Т. 6. Ч. 2. С. 669.
416
Вилль Эльза Ивановна (1882–1941?) — артистка балета; жена Г.П. Любарского. Окончила Петербургское театральное училище. В 1900–1928 г. выступала в Мариинском театре. Умерла в первую зиму Ленинградской блокады.
417
Рудановский Аркадий Константинович (1872–1933) — торговец антиквариатом. Эмигрировал после 1919 г., жил во Франции. НМ. Т. 6. Ч. 1. С. 303.