Характеры героев романа - это, на самом деле, не характеры в их жизненной полноте. Это - имидж, умело подновленный и отреставрированный. Таковы, например, образы милиционеров, образы писателей из богемы. Такие милиционеры, из старого анекдота, у всех на языке».
Вот так, Сергей Николаевич, организовал ты подлянку единственному крупному критику, который к тебе хорошо относится!
В шесть часов вечера начался спектакль. Моцартовский «Дон Жуан». Это в рамках фестиваля, который Камерный музыкальный театр проводит в честь дня рождения легендарного Бориса Покровского. Всего года два назад я с ним встречался и потом написал целую полосу в «Литгазете». Спектакль этот восстановленный. Как всегда, и эмоциональный и яркий. Виктор Вольский, который когда-то как художник ставил спектакль, замечательно распределил сценическое пространство. Меня всегда удивляет, как на крошечной сцене разворачиваются эпизоды вплоть до массовых и эпических. Пели все, как и положено, на уровне академического театра, кроме самого заглавного действующего лица - здесь голоса не было, был один текст, но говорят, что исполнитель пел с температурой чуть ли не под сорок. Хорошо показал себя игравший Лепорелло Герман Юкавский - и певец прекрасный, и актер удивительно емкий и выразительный. Единственное, что чуть выбивалось, хотя здесь же можно говорить и о некоей находке: рассуждения самого Покровского на специальном экране на сцене. Он говорил о духе театра и о некоем сокровенном, что творится в искусстве и что иногда, по Покровскому, не совпадает с выразительностью. Тут было что-то от шаманской риторики, но то, что он говорит и беседует с публикой, этот уже навсегда ушедший человек, - это, конечно, великое достижение наших времен.
Совершенно неожиданно у меня состоялась встреча с Владимиром Васильевым, легендарным танцовщиком Большого театра. Я раньше смутно помню, как здоровался с ним, встречаясь, но теперь нас посадили рядом и до спектакля и в антракте мы поговорили. В основном, я спрашивал, он отвечал. Фиксирую только главное. Васильев не говорун. Он сказал, что традиции только потому и сохраняются, что каждое поколение к этим традициям добавляет нечто свое. В данном случае вспомнили о «Жизели». Потом поговорили о Большом театре, который уже перестает быть театром репертуарным, а дает лишь 5-6 спектаклей после премьеры, на которые выделяют деньги спонсоры и министерство. Потом - новый спектакль, Таким образом, можно сделать вывод: театр только обслуживает денежную элиту, элиту любителей, которые хотят все нового и нового. Кстати, тут же я вспомнил нашу стенографистку Екатерину Яковлевну, рассказавшую как-то, что еще девочкой, ученицей девятого класса, прослушала все спектакли Большого, потому что за всего 70 копеек брала билеты на галерку. Искусство принадлежало народу. Выглядит Васильев хорошо, лишь модная седая щетина на щеках. Глаза у него, блондина, к моему удивлению, карие и, я бы сказал, небольшие. Сейчас он готовит какой-то спектакль с Зельдиным к юбилею драматического артиста. Начиналось все с танцев - «Учителей я превзошел и славился средь итальянцев своим живым искусством танцев», а закончилось компоновкой всего текста спектакля.
Собственная судьба - это и есть самое интересное в каждом человеке. Спектакль с Зельдиным и будет рассказывать о его судьбе. Здесь не могу не вспомнить и некое общее телевизионное рассуждение относительно Пугачевой - в ее песнях всегда слышится некая исповедальность, что-то пережитое ею самой… «Эй, вы там, наверху…» Вот это и делает искусство искусством. И еще то, что всегда трудно поддается анализу, но запоминается зрителем.
С Васильевым было переговорено достаточно. Поразило меня и то, что он, как и я, ходит в шерстяных носках. Мы сидели в первом ряду, буквально врезаясь в сценическое пространство. Когда он заложил ногу на ногу, я увидел шерстяной носок над ботинком и спросил: «Мерзнут?» Он сказал: «Мерзнут». У меня тоже мерзнут. И тут я подумал, что это дефект очень многих трудившихся в юности людей. Он танцевал, а я просто до пятидесяти лет - бегал. Но и возраст тоже кое-что значит.
25 января, понедельник. В институте тишина, лишь в деканат к Светлане Михайловне выстроилась очередь студентов, чтобы сдавать зачетные книжки. Бал закончен, завтра каникулы, последние несчастные подчищают себе оценки. Приехал я сюда потому, что надо было написать отчет, а также подготовить заявку на книгу о заочниках. Честно говоря, я думал, что напечатают эту книгу еще в прошлом году, но меня не подгоняли, предыдущую книгу еще не напечатали… Однако, главное, приехал еще и потому, что сегодня правление в Московском отделении СП. Правление - это положительная черта Гусева - проходит за двадцать минут. Здесь было два вопроса, первый - серьезный, о собрании, итоги которого и протоколы Минюст так и не принимает; здесь все возятся над доверенностями, дописывая и исправляя. Что из этого получится, я не знаю. На всякий случай рассказал, как обстояло дело в РАО, где была подобная ситуация с морем членов и невозможностью всех собрать в одном месте. Здесь так же, как и в родном институте, начальники вроде все знают и не очень советуются. В РАО, конечно, аналитики и юристы посильнее. Вел все Бояринов, внушая голосом и уверенностью, что все схвачено и закончится хорошо. Дай Бог! Хотя, наглядевшись на процедуры демократии, я все более и более в ней разуверяюсь. В первую очередь, разуверяюсь в процедурах. Второе - это письмо от В. Огрызко, с просьбой денег на издание библиографии Ю. Кузнецова. Здесь мой совет прост: так как своих денег в организации нет, то надо написать совместное с «Литературной Россией» письмо в Комитет по печати. Начать нужно с этого, хотя некоторую сумму все же здесь могли бы, сдавая столько площадей в аренду, и выдать.
Я теперь в Московском отделении на жаловании, но интересный подписал по этому подводу договор, где перечислены только мои обязанности, без указания суммы, которую мне платят, - 3 тысячи рублей в месяц. Ровно на эти три тысячи рублей я и дал советов на заседании правления.
К «главному» событию дня подхожу с некоторой печалью. Позвонили из Гатчины. Какая-то третьестепенная дама из команды Агафоновой сообщила о том, что они считают, что я слишком долго работаю председателем жюри, что им хотелось бы другого. И что вообще жюри уже собрано. Во главе его - Месхиев. Пригласили композитора Портного. А потом прозвучала фамилия совсем мне неизвестной актрисы. Интересуются, не захочу ли я стать председателем читательского жюри. За всем этим я вижу два обстоятельства: первое - в том, чтобы сделать фестиваль подчиненным мелким киношным требованиям, то есть лишить его самостоятельности во мнении. Есть и второе. Бывшая актриса Агафонова хочет удешевить фестиваль под свои коммерческие планы. Честно говоря, интерес к фестивалю у меня потерян, но обидно, что вместе со мною вытеснена и Валя. А я-то хотел учредить приз ее имени! Наверное, коммерческая дама поставила условием мое отсутствие - она слишком хорошо понимает, что я слишком многое вижу. На Агафонову посылаю проклятье, пусть растолстеет окончательно.
Вечером ездил на день рождения к Николаю Чевычелову. Он действительно выдающийся танцовщик и артист. В свое время, в качестве дружеской услуги, Ашот попросил меня написать для Николая «рыбу» представления на звание. Мне это совсем нетрудно - Николая я на сцене несколько раз видел, поэтому и написалось представление легко и искренне. И вот теперь, так сказать, ответный жест. Согласился я еще и потому, что все это должно было происходить на одном из плавучих дебаркадеров на Фрунзенской набережной. Вспомнил здесь о грозных окриках Лужкова по поводу пароходов и дебаркадеров, стоящих по всей реке. Этот называется «Сказка Востока». Сразу скажу, что кормят здесь отменно, и Коля денег отвалил, видимо, кучу. Еще: репутация у этих мест самая что ни на есть «деловая». Машин у входа тьма, но все это скорее калибра моего соседа Анатолия, а не Дерипаски или Потанина.
О столе я уже сказал: невероятное изобилие - от севрюги и красной икры до ананасов. Но особенно были хороши какие-то блинчики с зеленью и все та же севрюга, фаршированная хурмой и грецкими орехами. Каково! Прислуги тоже, в соответствии с задачей и деньгами, много и обходительна она до изумления.