Какая драма без комедийных моментов, какая же комедия без драматических? Вот и спектакль «За двумя зайцами» Тюменского драматического театра мне запомнился не только искрометным весельем и прелестной музыкальностью, но и двумя совсем небольшими эпизодами, оттеняющими комедийный сюжет и придающие ему неожиданную глубину — когда главные герои, что называется, снимают маски друг перед другом, и когда главная героиня произносит проникновенный монолог буквально у порога новой жизни.
Как это трогательно, как искренне и как отзывается где-то в глубине души! Респект мастерству режиссёра и актёров, сумевших так зацепить зрителя. Вроде бы настолько мимолетно, что не отследить, но вспоминается очень долго. Спустя годы…
#театральные_заметки, #театральный_перевал
Кемерово, 2014
Хочу войти в эту реку дважды…
Приступая к подготовке в печать «Театральных заметок дилетанта», я вдруг вспомнила про интереснейший с моей точки зрения арт-проект 2012 года «Театральная площадь в квадрате» Евгения Кулюбакина.
И мне пришла в голову идея просить… Нет, не руки и сердца художника, хотя его кисть мне определенно импонирует… Просить согласие художника на использование его картин в качестве иллюстративного материала к своей электронной книге «Театральные заметки дилетанта».
Я нашла страничку Евгения «Вконтакте» и написала ему. К моей радости, художник откликнулся на мою просьбу, и мы договорились с ним о встрече.
Разумеется, разговор вращался вокруг арт-проекта «Театральная площадь в квадрате». Мне очень хотелось узнать, что сподвигло художника на создание картин, что явилось движущей силой его вдохновения…
— Евгений, как Вам в голову пришла идея арт-проекта «Театральная площадь в квадрате»?
— Идея проекта возникла совместно с моим другом и прекрасным художником Сергеем Кукушкиным. По сути это было два параллельных проекта — «12 стульев», которые Сергей расписывал на ступенях «Музея изобразительных искусств», и результат работы над моим летним пленэром 2012 года.
Мне давно хотелось попробовать себя в роли уличного художника. Музей ИЗО расположен как раз напротив театра драмы — и зачем далеко ходить? Здесь было все, что нужно для этюдов и картин: цвет, композиция, хорошая погода, любопытные прохожие и, конечно, дружеская поддержка…
В один прекрасный момент мы с Сергеем осознали, что оба проекта можно соединить для выставки под цифрой «12». Эскизов к тому времени было написано достаточно, рассчитали площадь расписываемого Сергеем стула — оказалось почти один квадратный метр, поэтому размер всех финальных холстов девяносто четыре на девяносто четыре сантиметра. Тогда проект назывался «Театральная площадь стула», а после совместной выставки получил уже самостоятельное название.
— Проект насчитывает двенадцать полотен, не считая эскизов. У каждой картины своя история, палитра, настроение…
— Тут нужно было идти вглубь… Если один и тот же вид, чаще всего даже одна и та же визуальная точка, за мелкими нюансами — значит, надо искать какие-то решения, чтобы обыграть эту ситуацию.
Вообще над серией картин всегда интереснее работать, чем над одиночной идеей.
Во-первых, нужно сделать так, чтобы они все вместе составляли какую-то общую большую картину, внутри которой было бы отработано всё её единство и разнообразие, и чтобы при созерцании зрителю не было скучно.
Во-вторых, сама экспозиция начинает помогать тебе и вдохновляет на новые идеи, то есть получается такой творческий союз со своими же произведениями.
В-третьих, работа на улице превращает жизнь в реалити-шоу: здесь происходит много импровизации, неожиданных поворотов и перепадов настроения, неуловимых в условиях мастерской идей.
Самое замечательное, что все работы были написаны в течение двух с половиной недель, что для работы в мастерской для меня всегда было нереально. Наверное, в процессе возникает какая-то связь с окружающим пространством, самим изображаемым объектом, энергией проходящих и интересующихся людей, и возникает такое чувство, что даже ангелы участвуют в этой мистерии. Мне до сих пор кажется, что процент моей заслуги в этом не так уж велик…