А еще меня «зацепили» два момента. Когда сцену засыпает то ли красный град, то ли порванные бусы Олеси, и многократно повторяющаяся фраза «Не было меня в тот день в Переброде…»
Даже если помнишь рассказ практически наизусть — и тогда воображение рисует картины, одну мрачнее другой. Открытый финал, в котором при всем желании не случится «happy end»…
…Но я бы посмотрела «Олесю» еще раз. Уже на родной сцене и с «нормальным» светом. Ведь недаром говорят, что лучше один раз увидеть…
#театральные_заметки, #театральный_перевал
Русская драма с башкирским акцентом
Собственно, на спектакль «Дачники» (режиссер-постановщик Михаил Рабинович) я решила заглянуть минут на пятнадцать, чисто из любопытства. Надо сказать, эту пьесу А. Горького я как-то… недолюбливала. Возможно, потому, что те трактовки, которые я видела ранее — и сценические, и экранные — оставляли после себя весьма гнетущее впечатление.
…До конца просидела с широко раскрытыми глазами.
То же самое впечатление оставили и «Бешенные деньги» А. Островского того же режиссера. Вот где поистине мастерство постановщика проявилось в полной мере! Так изящно, так… куртуазно, с таким особым вкусом к классике. М-м-м…
Никогда бы не подумала, что подобные пьесы можно поставить вот так — легко и даже с юмором. Что острейшие вопросы бытия, на которые нет и не может быть однозначного ответа, можно преподносить зрителю настолько просто, что он и сам не заметит, как проникнется тем, что хотел сказать ему автор.
В который раз я убедилась, что излишние пафосность и драматичность только мешают восприятию и осмыслению сюжета, полноценному его проживанию.
А вот «Маскарад» Ю. Лермонтова (постановка Игоря Селина) — каюсь! — не осилила. Один из немногих спектаклей, которые я не смогла досмотреть до конца. Если быть точной, один из трёх. Но если два других я не смогла досмотреть в силу ощущения жуткой дисгармонии происходящего на сцене, то «Маскарад» я не досмотрела по другой причине — слишком проникновенно и остро врывается в сознание происходящее на сцене… и усугубляется декорациями — эти черно-белые острые ромбы, впивающиеся в глаза, этот маятник на сцене, режущий нервы…
До сих пор вспоминаю с особым пиететом и сами спектакли, и актёров, в них занятых — и Айгуль Шакирову, и Рустема Гайсина, и Владимира Латыпова-Догадова, и Сергея Михеева…
Да, очевидно, что русская драма Башкирии тяготеет к классике. Ещё более очевидно, что классика ей более чем удаётся.
#театральные_заметки, #театральный_перевал
Кемерово, 2012
Ненависть
Ненависть…
Впервые я остро пережила это чувство в июне 2012 года. Не могу припомнить, чтобы раньше мы были с ним знакомы…
Тогда погиб Андрей Заподойников. Неожиданно. Нелепо и страшно. Самый светлый актёр в театре драмы, мальчик-солнышко. Я никак не могла осознать этот факт. Моя реальность его не вмещала… Растерянность и беспомощность, и только две мысли в голове: «Нет, не может быть!» и «Как же так..?» Ночь с воскресенья на понедельник была практически бессонной.
А утром, когда на часах еще не было восьми, позвонила одна… журналистка Интернет-портала с острым желанием узнать «жаренные» факты.
Я цедила вежливые фразы, но если бы эмоции могли убивать…
#no_comments
Театральный сын
В театре я обзавелась ещё одним сыном.
Скоропостижно.
Старшим.
Легенда гласила: «Это мой внебрачный сын от первого брака. Раньше я его скрывала, но… теперь в одном театре работаем… Вот когда вскрываются грехи молодости…»
И театральный вздох в придачу.
Некоторые даже вопросов не задавали — ну, сын и сын… Внебрачный? Дело житейское. А мы с «театральным сыном» старательно поддерживали имидж образцовой семьи.
Когда в драме появился новый начальник отдела рекламы, именно так я его и представила.
Она поверила.
Я две недели морочила ей голову.
Потом меня загрызла совесть.
И я призналась.
За что и получила по шее…
…В конце концов, мы же в театре работаем!
#закулисье