К мистеру Хейлсу живописцу. Начал писать мою жену в позе святой Екатерины65, точно так же, как писал леди Питере. Пока он трудился, Непп66, Мерсер и я пели. Странное дело: в первом же сделанном им наброске обнаружилось такое сходство, что я, к величайшему своему удовлетворению, отметил: картина получится великолепная. 15 февраля 1666 года
В карете к Хейлсу; наблюдал за тем, как жена позирует; картина нравится мне необычайно, портрет получается очень похожим и в то же время смелым. Художник жалуется, однако ж, что ему никак не давался ее нос и что времени он потратил на него больше, чем на все лицо, — в конечном счете получилось то, что надо. 3 марта 1666 года
К Хейлсу, посмотреть портрет жены, который мне очень понравился; увидел, между прочим, как он пишет небо: сначала задает темный фон, а потом освещает его по своему разумению. Великолепно. 10 марта 1666 года
Сегодня начал позировать Хейлсу; полагаю, портрет получится превосходный. Обещает, что выйдет не хуже, чем портрет жены. Велел мне, чтобы тень падала куда следует, сидеть, повернув голову набок. Чуть шею себе не свернул. 17 марта 1666 года
К Хейлсу. Картина практически готова, осталось лишь пририсовать ноты; они получаются очень похожими, что меня весьма радует. 11 апреля 1666 года
К Хейлсу — посмотреть, как продвигается работа над портретом моего отца; очень доволен, однако бывает, что в начале портрет имеет большее сходство, чем в конце, когда он готов; так было с миссис Пирс, так вышло и на этот раз. И наоборот, мой портрет после первого, второго и третьего раза был не столь похожим, как в конце. 18 июня 1666 года
С сэром Уильямом Пенном зашли к Лилли67 узнать, когда он напишет портреты участников прошлогоднего боя. Лилли так занят, что вынужден был достать записную книжку, чтобы припомнить, когда он свободен; назначил ему (Пенну. — А. Л.) явиться через шесть дней, между семью и восемью утра. 18 июля 1666 года
К мистеру Куперу68 — посмотреть его портреты, каковые весьма невелики, но превосходны; впрочем, должен признать, что цвет лица несколько искусствен, и тем не менее картина столь поразительна, что мне вряд ли удастся увидеть что-либо подобное. Видел два портрета миссис Стюарде69 — один в молодые годы, другой недавний, незадолго до того, как у нее появилась оспа; слезы наворачиваются на глаза, когда видишь, какой она была тогда и на кого стала похожа, если верить слухам, теперь. 30 марта 1668 года
К мистеру Стритеру70, известному художнику, я о нем много слышал, но работ его не видел прежде ни разу; застал его самого, доктора Рена71 и нескольких знатоков — разглядывали картины, которые он пишет для нового театра в Оксфорде. <...> Весьма недурно, собравшиеся высказались даже в том смысле, что они ничуть не хуже полотен Рубенса в пиршественном зале Уайтхолла, однако я с этим не вполне согласен; впрочем, они весьма благородного свойства, и я очень рад, что мне посчастливилось познакомиться с этим художником и его работами. Сам же он человек очень тихий, покладистый, небольшого роста и хромой — живет, однако же, в необыкновенной роскоши. <...> 1 февраля 1669 года
К лепщикам из глины; сняли с моего лица маску. Сходство сверхъестественное — надо будет сделать еще одну. 15 февраля 1669 года
После обеда — с женой в Лотон, к пейзажисту-голландцу, живет возле Сент-Джеймского рынка; художник весьма посредственный, однако познакомил нас с другим художником, тоже голландцем, жившим по соседству с ним. Зовут Эверелст, только что приехал, повел нас к себе на квартиру и показал небольшой горшок с цветами — натюрморт, писанный маслом; ничего более прекрасного в жизни своей не видывал; капли росы на листьях столь естественны, что несколько раз с трудом удерживался, чтобы не дотронуться до холста пальцем. Хочет за свой натюрморт 70 гиней, я же, из чистой суетности, предложил 20, но лучшей картины мне лицезреть не приходилось; ради того, чтобы увидеть такое, не жалко пройти и двадцать миль. Пасха. 11 апреля 1669 года
В театр72, где давали «Нищенскую братию»73; спектакль очень хорош, впервые видел на сцене женщин. 3 января 1661 года
С женой — в оперу74 смотрели «Ромео и Джульетту», первую постановку. Ничего хуже видеть не доводилось, да и актеры играли преотвратно; впредь вознамерился на премьеры не ходить, ибо все они (актеры. — А. Л.) на первом спектакле совершенно теряют голову. 7 марта 1662 года
65
В несохранившемся портрете жены Пипса «под святую Екатерину», где она изображена с колесом и пальмовой ветвью мученицы, сказалась мода тех лет, вызванная популярностью Екатерины Браганцы.
66
Мэри Пепи (? -1677) — подруга Пипса, одна из первых английских актрис — раньше женские роли исполнялись мужчинами.
72
Закрытые при пуританах в 1642 году, лондонские театры в 1660 году открылись вновь; среди них выделялись два: Театр короля (о котором здесь Пипс и пишет) под руководством Томаса Киллигрю (1612-1683) и Театр герцога под руководством сэра Уильяма Давенанта (1606-1668). Театр короля, где впервые установилась практика использовать в женских ролях не мужчин, а женщин, специализировался главным образом на пьесах, написанных до 1642 года. Театр герцога — на новом репертуаре.
74
«Оперой» Пипс называет труппу герцога, которая играла свои спектакли в театре на Линкольн-Инн-Филдс, оборудованном «по-оперному», то есть «по последнему слову техники».