Фантастика - поистине мир. Его не охватить взглядом за несколько лет сотней-другой книг. Мы не склонны писать предисловия, в котором сообщать о содержании произведения, и послесловия, растолковывая прочитанное. И не стали бы тратить бумагу, видит Бог, как трудно ее доставать, на эти и последующие заметки. Мы решили: кому они не интересны, пусть пропустит их, а кто, наоборот, с их помощью постарается понять, как прекрасен и безграничен мир фантастики, и почему, как ни к какому другому жанру литературы, к нему так тянется читатель.
Самое главное. Мы рассчитываем на тех, кто только-только взял в руки фантастический роман - первый в своей жизни, дай Бог ему удачную находку, благо, вероятность встречи с хорошей фантастикой возросла. Пусть ему не только захочется окунуться в новый, не-: знакомый мир, предпочесть времяпрепровождение с книгой - другим, хоть и немногочисленным утехам, но и творить в мире фантастики, создавать что-то свое, иное, чем у других, к счастью (или наоборот), мы еще столького не сделали. Мы хотим облегчить ему задачу, не нужно ему изобретать велосипед или объяснять, почему падают яблоки - просто висят. Мы попытаемся представить картину развития фантастики: как и с какого времени она развивалась, ранние взгляды на ее специфику и современную полемику.
Возможно, некоторые материалы, помещенные в наших книгах, покажутся читателям знакомыми. В этом нет ничего удивительного - феномен фантастики привлек внимание исследователей только в нынешнем столетии. До сих пор идет создание методологии фантастики. Ранее отвергнутые взгляды сегодня кажутся более перспективными, чем новые толкования. На сегодняшний день в отечественном литературоведении есть ряд заслуживающих внимания работ, которые вполне могут служить ступенями к пониманию фантастики. Поэтому их присутствие в издательской концепции видения фантастики вполне объяснимо.
И еще один важный аспект. На него указывают эволюция фантастического элемента в литературе и развитие пост осознанного состояния фантастики. Мы видим, от «Легенди о Гильгамеше» до самых новаторских произведений фантастика прошла сложный путь гносеологических исканий и претерпела художественные изменения. Первые произведения отражали практически реалистическое понимание мира современниками и лишь спустя века, а иногда и тысячелетия, стали восприниматься как вымысел. Достаточно вспомнить начало нынешнего века, когда ряд произведений создавался не только по форме, но и по содержанию, как отображение сокрытой от понимания непосвященных действительности. Собственно, любое философское и футурологическое произведение можно рассматривать, как реальность, опирающуюся на некие тенденции и непознанные законы.
Ставшая классикой фантастика конца XIX- начала XX века подвела к сосуществованию реалистической и фантастической литератур, когда фантастическими приемами вовсю пользовались признанные авторы бытовых романов, а у фантастов необычный элемент зачастую служил лишь пружиной вполне бытового сюжета. Творчество Г. Уэллса, казалось, четко провело границы. Писатель создавал бытовые романы и - чистую фантастику, и разница сразу становилась очевидной. Более того, писатель требовал не пустого фантазирования (когда возможно любое событие, а объяснение одно - захотелось автору), а четких реалий. Тут уже назвать подобное ничего не значащим приемом язык не поворачивается. Всякий раз создастся новый мир и герои действуют по его законам. Именно своими отличиями от современных людей они нам понятны и инте-ресны. Однако и сейчас кто-то пытается анализировать фантастику с позиции узкого понимания элемента необычного, как простого привнесенного приема. А между тем фантастика давно ушла вперед.