[Caesar IV]
Жанр: RTS
Разработчик: Tilted Mile Entertainment
Издатель: Vivendi Universal Games
Дата выхода: 3 квартал 2006 г.
Сайт: www.caesariv.com
Если представить стратегический жанр как одну большую армию, картина получится следующая. Есть несколько RTS-гигантов (Warcraft, C amp;C, Age of Empiries), стоящих в авангарде войска. За ними – пехота различной степени легкости – обыкновенные, заурядные стратегии (Armies of Exigo, например). Хардкорные проекты («Блицкриг», Sudden Strike) – что-то вроде войск специального назначения. Младший офицерский состав – тактические симуляторы типа Commandos и «В тылу врага». C глобальными стратегиями (Total War, Civilization) все ясно – ставка командования, генералиссимусы. И наконец, подразделения тылового обеспечения – градостроительные стратегии Settlers, Caesar.
Четвертый «Цезарь» был вопросом времени – в конце концов, третья часть разошлась ощутимым тиражом в миллион копий, а армия фанатов сериала настолько истомилась в многолетней разлуке, что, кажется, готова купить все, что предложат. Поэтому Vivendi в срочном порядке рекрутировала команду Tilted Mile Entertainment – ветеранов игроразработки, прошедших огонь, воду и Immortal Cities: Children of the Nile. От египетской стратегии Caesar IV достались мощные технологии (а вот движок будет абсолютно новым), от древнеримских предков – все остальное: возможность сделать карьеру от провинциального прокуратора до Императора, развитие городов и столкновения с варварами, выполнение поручений Сената и расширение сфер влияния Рима. Caesar IV в числах выглядит так: девяносто девять часов геймплея, более ста видов зданий, семьдесят пять типажей горожан, каждого из которых надо сделать счастливым, тридцать видов ресурсов для добычи.
Добиться успеха и избежать импичмента вам помогут мудрые советники и «свои люди» в пантеоне. Музыку к игре пишет прославленный композитор Кейт Зизза (Keith Zizza). А насколько оправданным окажется избрание Цезаря на четвертый срок, мы узнаем уже летом.
Дивный новый мир
Автор: Киви Берд.
© 2004, Издательский дом | http://www.computerra.ru/
Журнал «Домашний компьютер» | http://dk.compulenta.ru/
Этот материал Вы всегда сможете найти по его постоянному адресу: /2006/120/276429/
Певица всегда крайне негативно относилась к файлообменным сетям, бесплатно распространяющим, среди прочего, и сжатые аудиотреки с ее дисков. В 2003 году, вместе с выходом очередного альбома «American Life», Мадонна решила лично и довольно оригинально поучаствовать в борьбе с онлайновым анархизмом. По ее инициативе под видом хита с нового диска в пиринговые сети были запущены файлы-пустышки, в которых вместо песни было записано нечто совершенно иное – всего лишь одна фраза, но тоже в исполнении Мадонны. Фраза, надо сказать, совершенно нецензурная по форме, на великий и могучий наш язык переводимая примерно как «Это какого же х… ты делаешь?» Один из «кул-хацкеров», скачав себе такой подарок, не на шутку рассердился, тут же взломал веб-сайт Мадонны и вместо заглавной страницы положил туда свой ответ «А вот такого х… я делаю» в сочетании с пачкой ссылок на реальные mp3-файлы с песнями CD «American Life».
История эта примечательна, конечно же, не взаимной грубостью сторон (подобных вещей в нашей жизни и так навалом), а гигантской степенью несоответствия во взглядах на то, как должно выглядеть распространение информации в Интернете. В силу исторических причин поначалу явное здесь преимущество имели рядовые пользователи и независимые разработчики, сами определявшиеся с тем, что и как следует размещать в Сети. Затем гиганты индустрии, долго не понимавшие масштабы и суть происходящего, наконец спохватились и стали перестраивать Интернет «по понятиям бизнеса». Результаты этой деятельности на сегодняшний день выглядят, мягко говоря, неоднозначно.
Проходящее с мая по сентябрь нынешнего года мировое турне Мадонны, устроенное в поддержку нового альбома «Confessions on a Dance Floor», бьет все прежние рекорды по стоимости билетов на концерты – с начальной продажной ценой от 90 до 170 фунтов, к примеру, в Британии или 175–350 долларов в США. И что интересно, это мало кого удивляет. Американские исследователи-экономисты подсчитали, что последние 25 лет цены посещения концертов постоянно растут со скоростью, заметно обгоняющей темпы инфляции. Так, в период с 1981 по 1996 годы цены потребительских товаров росли ежегодно на 3,7% , а цены билетов возрастали на 4,6%. С 1996 года темпы инфляции в США снизились до 2,3%, а вот цены на концерты в период 1996–2003 стали ежегодно прирастать на 8,9%. Аналогичный резкий скачок отмечен и в Европе.
В музыкальной индустрии делаются попытки объяснить столь выразительную динамику «ростом пиратства» – дескать, это из-за файлообменных сетей у исполнителей падают продажи CD, а потому они вынуждены компенсировать потерю прибыли увеличением цен на концертные билеты. Но в подобной аргументации концы не сходятся с концами. Во-первых, сколь-нибудь заметные снижения в продажах компакт-дисков в индустрии звукозаписи стали отмечаться с 1999 года, то есть существенно после того, как начался почти 10-процентный ежегодный прирост цен на билеты. Во-вторых, говоря о той же Мадонне, если в 2000 году Книга рекордов Гиннеса отметила ее как самую успешную в мире певицу, продавшую за годы карьеры (то есть за 15 лет) 120 миллионов дисков, то в 2005 году лейбл Warner Bros. с гордостью сообщил, что их количество превысило 200 миллионов штук (то есть еще 80 млн за пятилетку разгула файлообмена). Ну а в-третьих, в точности та же ситуация со стремительным ростом цен на билеты отмечается с 1990-х годов в областях, практически никак не связанных с файлообменом.