Пикассо не искал — как другие художники — дороги к беспредметному изображению (см. зал 15). Напротив, вдохновленный Сезанном, он противопоставлял слепку с природы собственное видение действительности. Отталкиваясь от творческих принципов Сезанна, а также произведений искусства неевропейских народов — Африки и Древнего Египта (рис. 34, 35). — Пикассо начинает раскладывать фигуры и предметы на составные части, то есть закладывает основы нового направления в живописи — кубизма. И сегодня первой картиной в стиле кубизма считаются написанные в 1907 г. «Авиньонские девушки».
За несколько лет, в течение которых Пикассо вместе с Браком и другими художниками развивал различные стилевые течения кубизма, он выработал свой собственный, не похожий ни на чей стиль. У художника появились неисчерпаемые возможности выражать на полотнах индивидуальное понимание реальности. Пикассо это мастерски удалось на полотне «Герника».
Картина Пикассо появилась во время Гражданской войны в Испании после того, как немцы разбомбили город Гернику. На картине нет ни города, ни бомбардировщиков, только люди и животные, потрясенные и испуганные войной. «Герника» стала одной из самых выдающихся антивоенных картин XX в.
Пикассо был дружен с художниками различных направлений — кубистами, сюрреалистами, экспрессионистами. После 1918 г. Пикассо вступил в новый период творчества. В искусстве он пошел своей собственной дорогой. По сей день исследователи пытаются понять и объяснить творчество Пикассо. Однако сделать это достаточно убедительно пока еще никому не удалось.
Позднее это направление в живописи подхватил Пикассо (рис. 221, 222), значительно упростив его и используя на картинах более насыщенные краски. На картине с изображением его дочери Майи (рис. 223) ковер и стена образуют одну поверхность. Перед ней сидит Майя. Левая половина ее лица написана голубым, красным и желтым, правая — зеленым, а середина лица — белым. Волосы также зеленые. Левый глаз мы видим спереди, правый — сбоку. Нос между ними Пикассо также написал сбоку, рот — как спереди, так и сбоку. В руках Майя держит лодку. Что же означает лилово-зеленый треугольник между лицом Майи и лодкой — ее туловище или парус, а может, и то, и другое? Эта картина напрямую связана с экспериментами Сезанна, хотя Пикассо и использует совсем другую цветовую гамму.
Рис. 223. На картине «Майя с лодкой» изображена дочь Пикассо, которую он (как и остальных своих детей) писал довольно часто.
На этом полотне Пикассо удалось изобразить ребенка так, как он чувствует себя во время игры. Майя не играет с лодкой. В этот момент она ощущает себя лодкой и одновременно капитаном, прокладывающим кораблю путь на ковре.
Сила воздействия красок и экспрессионизм
Поля Гогена (1848–1903) и Винсента Ван Гога (1853–1890) объединяла не только дружба. Оба начинали не как художники. Они обучались совсем другим профессиям и пришли в живопись по велению души. В 1888 г. Гоген навестил друга, жившего в городке Арле на юге Франции. Сначала Ван Гог, а месяц спустя и Гоген написали ночное кафе, находившееся как раз в том доме, где они жили.
Рис. 224. Винсент Ван Гог. «Ночное кафе в Арле», 1888.
На первый взгляд картины не имеют ничего общего. На полотне Ван Гога (рис. 224) мы видим большое помещение с расставленными в нем столиками. Хотя заняты лишь несколько мест, почти на всех столиках стоят порожние бутылки и бокалы. Центр помещения занимает бильярдный стол. Со светло-зеленого потолка свисают лампы, окруженные рассеянным светом. Деревянный пол, столы и стулья как бы отражают холодную зелень потолка. Из-за этой зелени кафе производит унылое, безотрадное впечатление. И даже красно-коричневые стены — единственное оживляющее пятно на картине — не спасают от ощущения безнадежности.
Рис. 225. Поль Гоген. «Ночное кафе», 1888.
Рис. 224, 225. Хотя «Ночное кафе в Арле» Винсента Ван Гога и «Ночное кафе» Поля Гогена разительно отличаются друг от друга по настроению, изображают они одно и то же помещение.
А вот Гоген рассматривает кафе совсем по-другому (рис. 225). Он изобразил лишь часть помещения, где собралось несколько гостей. На переднем плане за столом сидит хозяйка кафе, подперев голову рукой; ее губы слегка тронула ироничная улыбка. Бильярдный стол за спиной хозяйки, покрытый темно-зеленым сукном, отделяет ее от гостей, расположившихся за двумя столиками на заднем плане. Группа за столиком справа о чем-то оживленно беседует, а молодой человек слева, видимо, выпив лишнего, уснул прямо за столом.