Гоген даже для стен выбрал другие тона. В нижней части они цвета охры, а не зелено-желтые, как у Ван Гога. В верхней части они сияюще-красные, а не красно-бурые. Зеленого потолка не видно. Благодаря своим краскам полотно Гогена выглядит более теплым и приветливым.
Атмосферу обеих картин определяет прежде всего выбор красок. Решающим здесь являются большие цветовые пространства — в одном случае это зеленый потолок, в другом — красная стена. И Гоген, и Ван Гог стремились передать на своих полотнах чувства. Им это удалось за счет использования определенных красок и мазков кистью. На полотне Гогена царит гладкое цветовое поле, мазки его спокойны и практически незаметны. А вот у Ван Гога беспокойство выражается в том, как он написал пол и рассеянный свет ламп. Мазки его кисти резки и бросаются в глаза. В некоторых местах художник таким толстым слоем наносил краски, что они даже образовали рельеф.
Рис. 226. Эдвард Мунк. «Крик», картина, написанная маслом в 1893 г.
Рис. 227. Эдвард Мунк. «Крик», литография, 1895.
Рис. 226, 227. Норвежский художник Эдвард Мунк (1863–1944) в 1892 г. приехал в Берлин и продемонстрировал свои работы на одной из выставок. В Берлине он написал картину «Крик», свой автопортрет, которую впоследствии выпустил и в виде литографии.
На дороге, ведущей к фьорду, глубокому морскому заливу в Норвегии, стоит человек. Его голова — обтянутый кожей череп. Глаза и рот широко раскрыты. Руки он прижал к голове, поскольку не может выносить собственного крика. Желто-красное небо и зелено-голубые воды фьорда написаны широкими волнообразными мазками. Кажется, что они словно подхватывают крик, чтобы передать его дальше. Подобное чувство создают прямые линии, из которых состоит дорога и ее ограждение, а изображение фигур двух стоящих поодаль мужчин только усиливает его.
В 1892 г. картины Мунка вызвали в Берлине широкий протест. Уже через несколько дней после открытия выставки она вновь закрывается. Тем не менее вплоть до 1908 г. Мунк остается в Германии, постепенно приобретая известность. Картины его идут нарасхват. В 1906 г. члены группы «Мост» (см. статью «Мост», зал 14) предлагают Мунку выставить у них свои картины. Позже, в 1912 г., в Кельне состоялась большая выставка современного искусства. На ней произведениям четырех «отцов современного искусства» и Эдварда Мунка были предоставлены отдельные помещения.
В начале XX в. творчество Гогена и Ван Гога, так же как и норвежца Эдварда Мунка (рис. 226, 227), пользовалось большим успехом у живописцев Франции и Германии и нашло там многочисленных последователей. Вскоре из-за своеобразной манеры живописного письма их стали называть фовистами («дикими») или экспрессионистами (от «экспрессия» — выражение). Как и импрессионисты, некоторые из художников этого направления стали объединяться в группы. Так, в 1905 г. четыре молодых художника организовали в Дрездене группу «Мост» (см. статью «Мост», зал 14; рис. 228).
Рис. 228. Титульный лист и текст программы группы «Мост» Эрнст Людвиг Кирхнер вырезал в дереве.
Один из членов «Моста», Эрнст Людвиг Кирхнер, в 1910 г. написал обнаженную женщину, лежавшую на кровати перед зеркалом (рис. 229). Тело и лицо женщины зеленые, ступни и волосы красные. Женщина лежит на желто-оранжевом одеяле, из-под которого видна синяя простыня. Изголовье кровати красное, а стена за ним — зеленая.
Рис. 229. Эрнст Людвиг Кирхнер написал «Обнаженную перед зеркалом» в 1910 г., то есть в том же году, когда в Париже появилась «Женщина с мандолиной» Жоржа Брака.
В оригинале картина называется «Акт перед зеркалом». В искусстве под словом «акт» подразумевают обнаженную натуру. Слово происходит от латинского «actus», что значит «действие, движение». Только обозначают этим словом позу, которую принимает обнаженная модель во время сеанса.
Изображение женщины повторяется в зеркале. Зелень ее тела в отражении приобретает желтый оттенок. Синие пятна, означающие тени на теле женщины, в зеркале не видны. И если сравнить тело лежащей женщины с его отражением в зеркале, то будет заметно, что женщина в зеркале лежит несколько в иной позе.