Два года отдал Донбассу, работе в больницах Горловки и Сталино химик Василий Гроссман. Он стал знаменитым советским писателем, а от донбасских лет в его багаже остался «Степан Кольчугин» – роман о дореволюционной Юзовке.
В преддверии Великой Отечественной Донбасс стал набирать свой собственный интеллектуальный, культурный, спортивный, управленческий «жирок», перестав быть просто местом добычи полезных ископаемых. Но все-таки до старинных, больших культурных центров ему было еще далеко. Этим объясняется то, что в начале истории Донецка и Донецкой и Луганской области все звезды первой величины бывали здесь в командировке, в боях, на работе и т. д. Донецку старых времен нечего и думать было тягаться с Одессой, скажем, Харьковом, Киевом, не говоря уже о Москве и Петербурге/Ленинграде. Даже Ростов-на-Дону и Екатеринослав превосходили города Донбасса по «толщине культурного слоя».
Но вот какая интересная вещь – к пятидесятым годам прошлого века, а уж в шестидесятые и подавно, в Донбассе количество добытого и нажитого начинает переходить в качество. Поздний СССР становится свидетелем появления в Донбассе самобытных деятелей культуры во всех сферах – от литературы и музыки до спорта и балета. Донбассовцы Гриценко, Быков, Кобзон, Булгакова, Хвыля, Богатиков, Соловьяненко становятся величинами всесоюзного масштаба.
Да, в Донбасс все еще едут подзаработать, и мы видим, как в Донецком оперном, например, пять лет поет Юрий Гуляев, в Донецкой филармонии блистают Тамара Миансарова и Валерий Ободзинской, а в Луганской – шесть лет работает Валерий Леонтьев. Видимо, тогда же сложилась старая, теперь уже подзабытая донецкая шутка: «Выйду замуж за шахтера, пока хороший человек не подвернется».
В то же время с конца шестидесятых начался процесс своеобразной донбасской «культурной революции». В 1969 году рождается самый известный в СССР и социалистических окрестностях джазовый фестиваль «ДоДж», донецкий «Шахтер» врывается в круг сильнейших команд советского футбола, четырежды становится обладателем Кубка СССР, бронзовым и серебряным призером всесоюзного первенства, а луганская «Заря» в 1972 году становится первым чемпионом СССР не из столичного города.
Донецкие спортсмены Астахова, Чукарин, Матэ, Ягубкин, Бубка становятся чемпионами мира и Олимпиад, легендами мирового спорта. Солист Донецкого оперного театра Вадим Писарев признается лучшим танцовщиком не только СССР, но и всего мира, организует престижнейший международный фестиваль «Звезды балета», так же как и самый титулованный легкоатлет мира Сергей Бубка проводит турнир «Звезды шеста». Донбасс начинает строить шикарные стадионы мирового уровня, гостиницы, здания оригинальных и вместе с тем уникальных проектов.
– А можно теперь я? – спросила Донна. – Я про обещанную Одессу. Ох уж эти черноморские города, ох уж эти черноморцы!
При этих словах Панас взглянул на Донну пристально, слегка дернув головой.
– Панас, включайте вашу шарманку, – воскликнула Донна и начала читать.
Тридцать лет назад в Одессе что-то взорвалось на Молдаванке. В СССР показали сразу два фильма, действие которых происходит в этом квартале Южной Пальмиры, известном стараниями писателя Исаака Бабеля, казненного органами советского правосудия в 1940 году.
Знаменитый советский плутовской роман «Двенадцать стульев» был опубликован 90 лет тому назад, пережил множество экранизаций где угодно, но только не на родине.
Это сегодня любой мало-мальски читающий на русском языке человек знает, кто такой Беня Крик и при чем тут Одесса и папаша Мендель Крик, который «думает об выпить хорошую стопку водки, об дать кому-нибудь по морде». Но так было не всегда. Долгое время и «Одесские рассказы» Бабеля, и сам автор прозябали в тени более удачливых представителей одесского литературного легиона – Катаева, Ильфа с Петровым, Олеши и примкнувшего к ним Паустовского. Именно последний вернул Бабеля читателям. Правда, до 80‑х годов все равно главной его удачей считалась героическая «Конармия». Так что не будет большим преувеличением сказать, что «Одесские рассказы» родили фильмы, которые в свою очередь продвинули их в сознании советских читателей.
Первым выстрелил фильм, снятый на Одесской киностудии, «Искусство жить в Одессе» популярнейшего Георгия Юнгвальд-Хилькевича. Почти все предыдущие его шедевры были мюзиклами, в той или иной степени музыкальной заполненности экранного времени. В бабелевской истории восхождения Бени Крика на вершину воровского мира Одессы, изложенной режиссером, песни, притом совершенно «блатняцкого» типа, конечно, присутствовали. Их исполнил один из близких друзей Владимира Высоцкого – Владимир Мальцев. Все остальное музыкальное содержание фильма – работа Александра Градского, который тогда был, кажется, на пике своей известности. Но, чутко прислушивающийся к темам, над которыми работал, Юнгвальд-Хилькевич из чисто одесской истории решил-таки сделать обычную экранизацию.