После этого особенно острым встал вопрос, а что вообще в фотографии самое главное? На что обращать внимание, на что ставить упор, чтоб фотография была хорошей? Почему некоторые фото становятся известны во всем мире, а другие вообще не удостаиваются какого-либо внимания? Что такого есть делают эти фотографы, чьи фото видел весь мир? Это и хотелось узнать
Долгий и тернистый путь в поисках ответа вокруг и внутри себя привел к довольно необычному, но очень логичному ответу. Самое главное в фотографии, на мой взгляд, это чувства, которые она вызывает, ее атмосфера, если хотите. Ведь многие фотографии прошлого технически проигрывают современным, однако многие из них известны на весь мир, а многие современные фотографы, чьи фото технически совершенны (по современным меркам) и близко не вызывают таких чувств, как те зачастую несовершенные фото из прошлого. Поэтому не технической стороне дело, на мой взгляд.
И знаете, я считаю, что именно благодаря этому нет какого-то общего и универсального способа получить прекрасную фотографию. Просто хорошую фотографию получить не так и сложно, а вот сделать нечто большее — тут вот и нет рецепта. По сути, у каждого он свой. Это больше из области психологии, чем техники. Я считаю, что здесь больше играет роль не столько техника, сколько личность фотографа, то, как он видит этот мир, как его чувствует, как развивается, и как выражает это в фотографиях. И совершенно неважно, какими методами это достигается. И зачастую перфекционизм, который все еще преобладает в умах многих фотографов, только мешает творческому самовыражению. Мое мнение таково, что перфекционизм больше вреден для нашей психики, чем полезен. Я сам немного от этого пострадал. А уж для самовыражения и подавно. Это исключительно мое мнение.
Перфекционизм и счастье это вещи с разных мест, и я давно для себя выбрал счастье. Время от времени я сталкиваюсь с фотографами, в коих все еще господствует перфекционизм. Честно говоря, общение с такими фотографами крайне редко бывает приятным. Они очень часто любят критиковать фотографии, зачастую даже не спрашивая, а хочешь ли ты услышать эту критику и их мнение. Чаще всего запроса на эту критику и нет, говорю исключительно за себя. Слушая их критику, я невольно думаю, а счастливы ли эти люди. Ибо разве можно быть счастливым, много времени посвящая поиску недостатков? Тут каждый ответит сам. Мой ответ — нет.
А еще меня поражает уверенность этих людей в том, что их мнение экспертное, действительно важное, и что мне действительно нужно обязательно услышать их мнение. Я не знаю точно, почему они так себя ведут. Я могу предположить, но вряд ли назову точную причину такого их поведения. Ведь я не знаю истории каждого их них, да и бессмысленно это. В любом случае, я искренне желаю им счастья. Не только им, а всем людям, особенно вам, моим читателям. Будьте счастливы!
Про перфекционизм в фотографии я заговорил не просто так. Можно сказать, это довольно чувствительная и болезненная для меня тема. Практически во всех обучающих видео и курсах, которые я смотрел, перфекционизм был на первом месте, в разной степени. По большей части в большой степени. Свет должен быть идеальным, подсвечивать именно так, как надо. Поза должна быть такой, чтоб наилучшим образом показать человека на фото. Никаких торчащих волос, веток за фотографируемым, никакой мятой одежды и паразитных оттенков. Никаких шумов, зернистости, фокус всегда должен быть на глазах. Чего-то лишнего ни на переднем, ни на среднем, ни на заднем плане быть не должно. Цвета должны быть максимально естественными и натуральными, в лучшем случае слегка приукрашенными. Никаких тонировок не допускается. И самое главное — в портрете ретушь обязательна. Причем не просто убрать прыщи, круги под глазами, а журнального типа (по технологиям частотного разложения и dodge&burn), с прорисовкой идеального светотеневого рисунка, объема и текстуры кожи. Без такой ретуши фотография вообще не фотография, мусор. Примерно такое и транслировалось в большинстве обучения, которое я смотрел. И, честно говоря, оно меня раздражало.
Потому что мне никак не удавалось достичь этого идеала. Вот вообще никак, особенно при использовании старых мануальных объективов. И из-за этого я чувствовал себя неполноценным, униженным. Мне казалось, что такую неидеальную фотографию у меня никто никогда не купит — именно таким аргументом пользовались те преподаватели по фото и обработке. Забавно, что такой идеальный подход распространен в нашей среде, особенно в российской фотографии (данные не проверены достоверно, может я ошибаюсь). По моим наблюдениям, за рубежом такой подход к фотографии применяется сильно реже. Это не значит, что там хорошо, а у нас плохо, как может показаться. Вовсе нет, отнюдь. Там тоже есть сторонники такого подхода. Но их лично мне попадалось не настолько много.