18. Отрывок из мотета Valde honorandus Джованни Пьерлуиджи да Палестрина (1525–1594)
Согласно недавней гипотезе, прослушивание музыки относится к числу так называемых энактивных процессов: мы предвидим развитие музыкального отрывка в зависимости от того, как бы мы его сами создали. Так что мы все в некотором плане композиторы! Поразительным примером такой одаренности является мозговая обработка ритма. В большинстве музыкальных традиций временная структура музыки основана на пульсации. Эта пульсация структурируется в более или менее сильных долях такта: так, например, в трехтактном ритме вальса ударение приходится на первую долю такта, за которой следуют две более слабые доли; в марше содержится четыре такта и ударения ставятся на первую и (менее сильную) третью долю такта.
Человек управляет ритмом гораздо эффективнее по сравнению с другими приматами. В отличие от них он способен синхронно отбивать ритм пальцами с частотой от 40 до 400 ударов в минуту. Эта поразительная точность, по всей видимости, определяется нашей уникальной возможностью предвосхищать последовательность повторяющихся стимулов: моторная система активизируется еще до появления очередного стимула.
Найдите свой ритм
Композиторы умеют мастерски манипулировать ритмом музыки, иногда резко снижая ноты между двумя долями такта. Эти падающие за пределами основной пульсации ударения (их называют синкопами) часто вызывают моторную активность, например, притопывание ногой или покачивание головой в такт. На самом деле, когда мы слушаем музыкальную пульсацию, мы автоматически генерируем моторные программы (мозговые сигналы, кодирующие последовательности специфических мышечных действий), которые либо просто останутся на уровне мозга, либо реализуются в форме движений. Еще легче действовать, когда есть синкопы, которые бросают вызов нашим ожиданиям и стимулируют наши прогнозы относительно временной последовательности звуков. Вот этим и объясняется множество синкопированных ритмов в танцевальной музыке.
Это не только приятное, но и непреодолимое явление автоматической реакции на музыку в англосаксонских странах известно как groove («грув»). Между тем для появления этого ритмического ощущения, грува, необходимо, чтобы синкоп было не слишком много, так как их избыток делает пульсацию нестабильной. В этом случае не возникнет никакого желания и никакой возможности двигаться в непредсказуемом ритме такой музыки.
В одном недавнем исследовании в области нейровизуализации утверждалось, что грув основательно связан с активностью крупных мозговых сетей для движения и обработки вознаграждения. Эти мозговые сети включают прилежащее ядро (рисунок 19), которое также вовлечено в механизм приобретения зависимости от наркотиков. Активность этого расположенного в глубине мозга ядра связана с удовольствием. Следовательно, эти цепи отличаются от тех, которые обрабатывают высоту звуков и расположены вокруг дугообразного пучка.
У вызываемых музыкой ритмических движений также есть социальная функция, так как синхронизированные танцы различных людей представляют собой скоординированную социальную деятельность. Танцы создают у нас приятное впечатление возможности знать заранее, как поведут себя люди вокруг нас.
19. Отдельные структуры головного мозга, играющие определенную роль в поведении и эмоциях
Удивительная гармония
Музыка – это больше, чем просто ритмическая мелодия. В западной музыке звуки не только следуют один за другим, но и накладываются в виде разнообразных аккордов: например, одновременно звучащие «до», «ми» и «соль» образуют аккорд «до мажор». Гармония управляет последовательностью аккордов в соответствии с установленными законами, которые меняются в зависимости от музыкального стиля.