Даже если мы не знакомы с этими законами, мозг усваивает их интуитивно, обрабатывая информацию об аккорде, который более или менее часто следует за другим аккордом. Эти законы определяют наши ожидания и предварительные расчеты. Например, за аккордом «ре-соль-си» часто следует аккорд «ми-соль-до» (триада «до мажор»), что создает впечатление завершенности. Обычно музыканты называют такую комбинацию идеальной каденцией. Композиторы часто обыгрывают эти ожидания, например, путем замены финального аккорда «до мажор» с аккордом между «ля», «ми» и «до» («ля минор»): это неожиданное завершение «ломает» каденцию (она совершенно обоснованно называется «сломанная каденция»), создавая тем самым приятное удивление у слушателя.
Известно, что нижняя лобная извилина (расположенная в зоне Брока и в аналогичной части правого полушария, см. рисунок 17) выполняет важную роль в обработке этих неоправданных ожиданий в музыкальной структуре. Недавнее открытие пролило свет на то, что удовольствие от прослушивания музыки также зависит от уровня неопределенности в ее развитии. Авторы этого исследования математически определили неуверенность и удивление в числовом выражении, вызываемом 80 000 аккордами эстрадных песен из американской базы данных. Когда события происходят регулярно, то у неуверенности низкий индекс, что генерирует ясные ожидания. В этом случае приятное удивление возникает, когда услышанное отличается от ожиданий (низкая неопределенность, высокое удивление). Когда контекст, напротив, очень изменчив и поэтому малоинформативен, то удовольствие, скорее, идет от аккордов, соответствующих ожиданиям (сильная неопределенность, слабое удивление). Нейровизуализация показывает, что активность миндалевидного тела, гиппокампа и слуховой коры отражает это взаимодействие, в то время как прилежащее ядро (сеть вознаграждения) отражает только неуверенность в музыкальном окружении. Следовательно, это ядро могло бы регулировать активность миндалевидного тела, гиппокампа и слуховой коры в зависимости от неопределенности.
Сила воображаемой музыки
У всех есть опыт «прослушивания» музыки при отсутствии ее внешнего звучания. Услышанная утром прилипчивая мелодия будет проигрываться в голове на протяжении всего дня на горе всем коллегам, в присутствии которых мы непроизвольно начинаем ее напевать. Такое явление называется непроизвольное музыкальное воображение. Иногда оно становится навязчивым подобно зуду, за что и получило название «музыкальный червь» или musical itch на английском.
Музыкальное воображение может быть произвольным, и тогда оно играет важную роль у профессиональных музыкантов.
Несмотря на глухоту, Бетховен воплотил на бумаге такие сложнейшие произведения, как «Девятая симфония» или свои последние квартеты, подробно представляя их у себя в голове.
Задействованные участки были локализованы благодаря исследованию, проводившемуся с участием одного пианиста, страдающего устойчивостью к лечению эпилепсией.
В рамках эксперимента к голове пианиста прикрепили электроды. Когда он играл Баха или Бетховена на электронном пианино, отмечалась активность коры головного мозга вокруг латеральной борозды левого полушария. На первом этапе были включены динамики клавиатуры. Затем пианист повторно исполнил те же отрывки из музыкальных произведений, но громкость была на нуле, поэтому никаких звуков не раздавалось. Его попросили представить, что он мысленно слышит музыку.
В результате эксперимента выяснилось, что отдельные участки слуховой коры активизировались как при восприятии реально звучавших мелодий, так и при их воображаемом звучании. Между тем совпадение этих участков было неполным: если реальное восприятие ожидаемо задействует первичные слуховые области, то воображение, скорее, склонно активизировать прилегающие отделы, которые, как говорилось выше, называются «ассоциативными», так как они играют роль посредника между ощущением и когницией.
Мы увидим в следующей главе, что речь идет об общем механизме воображения в мозге. Как и в случае со слуховым воображением, визуальное основано не на активности сенсорной коры головного мозга, а на активности участков, расположенных на более продвинутом уровне обработки визуальной информации.
Использование электрода с двумя целями