123
Там же С. 61–62.
(обратно)124
Там же. С. 222.
(обратно)125
См.: Гегель Г. В. Ф. Эстетика. Т. 1. М., 1968. С. 251–252; Т. 2. М, 1969. С. 290–291; Т. 4. М., 1973. С. 461^162, 296.
(обратно)126
Гегель Г. В. Ф. Эстетика. Т. 1. С. 227.
(обратно)127
Там же.
(обратно)128
Гегель Г. В. Ф. Сочинения. М., 1935. Т. 7. С. 43.
(обратно)129
Там же. С. 144.
(обратно)130
Там же. С. 143.
(обратно)131
Слова, выделенные курсивом, подчеркнуты автором в правленом тексте. На полях помета: «ввести тему души». — Примеч. ред.
(обратно)132
Гегель Г. В. Ф. Эстетика. Т. 1. С. 240.
(обратно)133
Слова, выделенные курсивом, подчеркнуты автором. — Примеч. ред.
(обратно)134
Гегель Г. В. Ф. Эстетика. Т. 1. С. 241.
(обратно)135
См.: Руднева Е. Г. Теория пафоса в эстетике Гегеля // Вестник МГУ. 1957. № 1.С. 44–75; см. также: Костелянец Б. Творческая индивидуальность писателя. Л., 1960. С. 41–45.
(обратно)136
См.: Гегель Г В. Ф. Эстетика. Т. 1. С. 244.
(обратно)137
Гегель Г В. Ф. Эстетика. Т. 3. М., 1971. С. 593.
(обратно)138
Гегель Г. В. Ф. Эстетика. Т. 3. С. 548.
(обратно)139
Масеев И. А. Сущность и роль конфликтов в искусстве // Проблемы эстетики. М., 1969. С. 168.
(обратно)140
Маркс К., Энгельс Ф. Сочинения. Т. 37. С. 395–396.
(обратно)141
Гегель Г. В. Ф. Эстетика. Т. 4. С. 267.
(обратно)142
Там же. С. 268.
(обратно)143
Боннар А. Греческая цивилизация. Т. 2. М., 1959. С. 23.
(обратно)144
Там же. С. 26.
(обратно)145
Ярхо В. Н. Древнегреческая трагедия (К вопросу об ее исторической специфике) // Вопросы литературы. 1974. № 7. С. 196–200.
(обратно)146
Там же. С. 196.
(обратно)147
Интересные наблюдения и суждения об этом см. в кн.: Владимиров С. Действие в драме. Л., 1972. С. 16–23.
(обратно)148
Гегель Г. В. Ф. Эстетика. Т. 2. С. 291.
(обратно)149
Гегель Г. В. Ф. Эстетика. Т. 1. С. 234.
(обратно)150
См.: Петровский Ф. А. Послесловие // Софокл. Трагедии. М., 1958. С. 439.
(обратно)151
Боннар А. Греческая цивилизация: В 3 т. Т. 3. М., 1962. С. 35–50.
(обратно)152
Гегель Г. В. Ф. Эстетика. Т. 4. С. 160.
(обратно)153
Там же. Т. 3. С. 575.
(обратно)154
Пушкин А. С. Полн. собр. соч. Т. 2. М., 1949. С. 127.
(обратно)155
Маркс К., Энгельс Ф. Сочинения. Т. 33. М., 1964. С. 175.
(обратно)156
Аристотель. Об искусстве поэзии. М., 1957. Гл. 11.
(обратно)157
См.: Lucas F. L. Tragedy in Relation to Aristotle's Poetics. London, 1957.
(обратно)158
Freytag G. Die Technik des Dramas. Leipzig, 1870. S. 90.
(обратно)159
Ibid. S. 89.
(обратно)160
Волькенштейн В. Драматургия. M., 1960. С. 267.
(обратно)161
Зелинский Ф. Софокл и героическая трагедия / / Софокл. Драмы. Т. 2. М., 1915. С. XXXIX.
(обратно)162
См.: Веckеrтап В. Dynamics of Drama. New York, 1970. P. 80–82.
(обратно)163
Виктор Гюго указывает на важность значения параллельной сюжетной линии, связанной с Лаэртом (Гюго В. Уильям Шекспир // Собр. соч.: В 15 т. Т. 14. М., 1956) — Примеч. ред.
(обратно)164
Громов П. Герой и время. Л., 1961. С. 309.
(обратно)165
О перипетиях в «Ревизоре» см.: Костелянец Б. Еще раз о «Ревизоре» // Вопросы литературы. 1973. № 1. С. 203–221.
(обратно)166
Мнение Катенина известно из ответного письма к нему А. С. Грибоедова, датируемого первой половиной января — 14 февраля 1825 года. — Примеч. ред.
(обратно)167
Надеждин Н. И. Литературная критика. Эстетика. М., 1972. С. 283–284.
(обратно)