Выбрать главу

336

Brunetiere F. La Loi du theatre. P. VI11, XI.

(обратно)

337

Ibid. P. IX–XI.

(обратно)

338

Ершов П. Технология актерского искусства. М., 1959. С. 288.

(обратно)

339

Лоусон Дж. Г. Теория и практика создания пьесы и киносценария. С. 222.

(обратно)

340

См.: Аникст А. Трагедия Шекспира «Гамлет». М., 1986. С. 31.

(обратно)

341

См.: BoorJ. Dialektika deji'n divalda. Bratislava, 1975. S. 170.

(обратно)

342

МимъД. Огюст Конт и позитивизм. СПб., 1906. С. 7.

(обратно)

343

См.: Конт О. Курс позтивной философии // История эстетики. Памятники мировой эстетической мысли. Т. 3. С. 727–732.

(обратно)

344

Кон И. Позитивизм в социологии. Л., 1964. С. 20.

(обратно)

345

Отметим попутно, что в 1890-х годах (к тому же десятилетию относится и статья «Закон драмы») Брюнетьер в духе борьбы за существование толкует литературный процесс в целом: Расин в «Андромахе» хотел создать нечто иное, чем Корнель; Дидро в «Отце семейства» захотел сделать нечто иное, чем Мольер в «Тартюфе». Таковы, по Брюнетьеру, закономерности, определяющие смену направлений и жанров в драматургии; они борются друг с другом и, так же как в природе, при благоприятных условиях, «могут стабилизироваться» (см.: Брюнетьер Ф. Эволюция жанров в истории литературы / / Памятники мировой эстетической мысли. Т. 3. С 742–748).

(обратно)

346

Шоу Б. О драме и театре. М., 1963. С. 65–69.

(обратно)

347

Юрский С. Играем Ибсена // Вопросы литературы. 1985. № 4. С. 198.

(обратно)

348

Чехов А. П. Письмо А. С. Суворину от 30 мая 1888 г. // Полн. собр. соч. и писем: В 30 т. Письма: В 12 т. Т. 2. М., 1975. С. 281.

(обратно)

349

Чехов А. П. Письмо В. А. Тихонову от 7 марта 1889 г. // Там же. Т. 3. М., 1976. С. 174.

(обратно)

350

Чехов А. П. Письмо А. С. Суворину от 21 окт. 1895 г. // Там же. Т. 6. М., 1978. С. 85.

(обратно)

351

Волконский С. Художественные отклики. СПб., 1912. С. 60–61.

(обратно)

352

Неведомский М. О современном художестве. Символизм в последней драме А. П. Чехова // Мир Божий. 1904. № 8. С. 20.

(обратно)

353

Айхенвальд Ю. Современное искусство // Русская мысль. 1904. Кн. 2. С. 257, 258, 262.

(обратно)

354

Белый А. «Вишневый сад» // Весы. 1904. № 2. С. 47.

(обратно)

355

Джемс Линч (Л. Андреев. — Б. К.), Сергей Глаголь. Под впечатлением Художественного театра. М., 1917. С. 66.

(обратно)

356

См.: Чирва Ю. И. О пьесах Леонида Андреева // Андреев Л. Н. Драматические произведения: В 2 т. Т. 1. Л., 1989. С. 7.

(обратно)

357

Андреев Л. Письма о театре. Письмо первое // Полн. собр. соч. Т. 8. СПб., 1913. С. 306–307.

(обратно)

358

Андреев Л. Письма о театре. Письмо второе // Литературно-художественный альманах издательства «Шиповник». Кн. 22. СПб., 1914. С. 249–257.

(обратно)

359

«Fille Elise» — роман Эдмона Гонкура «Девица Элиза» (1877), на основе которого Жаном Ажальбером была написана трехактная пьеса, представленная в декабре 1890 г. на сцене парижского Театра Либр Андре Антуана. — Примеч. ред.

(обратно)

360

Аничков Е. Литературные образы и мнения 1903 года. СПб., 1904. С. 118–124. См. об этом: Костелянец Б. Мир поэзии драматической… Л., 1992. С. 190–237.

(обратно)

361

Archer W. Playmaking // European theories f drama with a supplement on the American drama. An anthology of dramatic theory and criticism from Aristotle to the present day… / by Barret H. Clark. New York, 1947. P. 477–479.

(обратно)

362

См.: Лоусон Дж. Г. Теория и практика создания пьесы и киносценария. С. 224.

(обратно)

363

Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы // Избр. работы: ВЗт. Т. 1.Л., 1987. С. 648.

(обратно)

364

Кузьмина Т. А. Человеческая субъективность как онтологическая проблема в современной буржуазной философии // Вопросы философии. 1977. № 9. С. 114.

(обратно)

365

Ницше Ф. Происхождение трагедии из духа музыки // Полн. собр. соч. Т. 1. СП6., 1912. С. 104.

(обратно)

366

Ницше Ф. Вагнер как явление (Fall Wagner) // Нитче о Вагнере. СПб., 1907. С. 35.

(обратно)