336
Brunetiere F. La Loi du theatre. P. VI11, XI.
(обратно)337
Ibid. P. IX–XI.
(обратно)338
Ершов П. Технология актерского искусства. М., 1959. С. 288.
(обратно)339
Лоусон Дж. Г. Теория и практика создания пьесы и киносценария. С. 222.
(обратно)340
См.: Аникст А. Трагедия Шекспира «Гамлет». М., 1986. С. 31.
(обратно)341
См.: BoorJ. Dialektika deji'n divalda. Bratislava, 1975. S. 170.
(обратно)342
МимъД. Огюст Конт и позитивизм. СПб., 1906. С. 7.
(обратно)343
См.: Конт О. Курс позтивной философии // История эстетики. Памятники мировой эстетической мысли. Т. 3. С. 727–732.
(обратно)344
Кон И. Позитивизм в социологии. Л., 1964. С. 20.
(обратно)345
Отметим попутно, что в 1890-х годах (к тому же десятилетию относится и статья «Закон драмы») Брюнетьер в духе борьбы за существование толкует литературный процесс в целом: Расин в «Андромахе» хотел создать нечто иное, чем Корнель; Дидро в «Отце семейства» захотел сделать нечто иное, чем Мольер в «Тартюфе». Таковы, по Брюнетьеру, закономерности, определяющие смену направлений и жанров в драматургии; они борются друг с другом и, так же как в природе, при благоприятных условиях, «могут стабилизироваться» (см.: Брюнетьер Ф. Эволюция жанров в истории литературы / / Памятники мировой эстетической мысли. Т. 3. С 742–748).
(обратно)346
Шоу Б. О драме и театре. М., 1963. С. 65–69.
(обратно)347
Юрский С. Играем Ибсена // Вопросы литературы. 1985. № 4. С. 198.
(обратно)348
Чехов А. П. Письмо А. С. Суворину от 30 мая 1888 г. // Полн. собр. соч. и писем: В 30 т. Письма: В 12 т. Т. 2. М., 1975. С. 281.
(обратно)349
Чехов А. П. Письмо В. А. Тихонову от 7 марта 1889 г. // Там же. Т. 3. М., 1976. С. 174.
(обратно)350
Чехов А. П. Письмо А. С. Суворину от 21 окт. 1895 г. // Там же. Т. 6. М., 1978. С. 85.
(обратно)351
Волконский С. Художественные отклики. СПб., 1912. С. 60–61.
(обратно)352
Неведомский М. О современном художестве. Символизм в последней драме А. П. Чехова // Мир Божий. 1904. № 8. С. 20.
(обратно)353
Айхенвальд Ю. Современное искусство // Русская мысль. 1904. Кн. 2. С. 257, 258, 262.
(обратно)354
Белый А. «Вишневый сад» // Весы. 1904. № 2. С. 47.
(обратно)355
Джемс Линч (Л. Андреев. — Б. К.), Сергей Глаголь. Под впечатлением Художественного театра. М., 1917. С. 66.
(обратно)356
См.: Чирва Ю. И. О пьесах Леонида Андреева // Андреев Л. Н. Драматические произведения: В 2 т. Т. 1. Л., 1989. С. 7.
(обратно)357
Андреев Л. Письма о театре. Письмо первое // Полн. собр. соч. Т. 8. СПб., 1913. С. 306–307.
(обратно)358
Андреев Л. Письма о театре. Письмо второе // Литературно-художественный альманах издательства «Шиповник». Кн. 22. СПб., 1914. С. 249–257.
(обратно)359
«Fille Elise» — роман Эдмона Гонкура «Девица Элиза» (1877), на основе которого Жаном Ажальбером была написана трехактная пьеса, представленная в декабре 1890 г. на сцене парижского Театра Либр Андре Антуана. — Примеч. ред.
(обратно)360
Аничков Е. Литературные образы и мнения 1903 года. СПб., 1904. С. 118–124. См. об этом: Костелянец Б. Мир поэзии драматической… Л., 1992. С. 190–237.
(обратно)361
Archer W. Playmaking // European theories f drama with a supplement on the American drama. An anthology of dramatic theory and criticism from Aristotle to the present day… / by Barret H. Clark. New York, 1947. P. 477–479.
(обратно)362
См.: Лоусон Дж. Г. Теория и практика создания пьесы и киносценария. С. 224.
(обратно)363
Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы // Избр. работы: ВЗт. Т. 1.Л., 1987. С. 648.
(обратно)364
Кузьмина Т. А. Человеческая субъективность как онтологическая проблема в современной буржуазной философии // Вопросы философии. 1977. № 9. С. 114.
(обратно)365
Ницше Ф. Происхождение трагедии из духа музыки // Полн. собр. соч. Т. 1. СП6., 1912. С. 104.
(обратно)366
Ницше Ф. Вагнер как явление (Fall Wagner) // Нитче о Вагнере. СПб., 1907. С. 35.
(обратно)